[心得] 徵婚啟事---屏風表演班

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時間：2011.06.18 19:30
地點：城市舞台
演員：曾國城、尹　馨、樊光耀、朱德剛、狄志杰、
　　　趙小僑、劉品言、康　康、楊　閔
導演：黃毓棠
編劇：李國修


這一齣戲，以"徵婚啟事"為題，
但重點卻不在貼出啟事的女主角身上，
最後落在徵婚者的覺醒。


以舞台為櫥窗，展示人生

常言道，"戲如人生，人生如戲"，
國修老師的戲則可把"如"字替換成"入"，
變成"戲入人生，人生入戲"。
演員在舞台上扮演著另一位演員，
而自身扮演的演員不只演出角色也演著自己，
於是真假間的界線不再，戲和人生之間也沒有明確區隔。
"風屏三部曲"是如此，而這齣戲以"某劇團"代稱，
演員名字卻不再刻意顛倒，樊光耀就演樊光耀，狄志杰還是狄志杰，
於是儘管是一齣後設氛圍的戲，
但真實演員與劇中演員的扮演關係卻不再容易讓觀眾感到疏離。

導演這次以櫥窗為主視覺意象，試圖強化台上"扮演"氛圍，
除了設計幾個演員在窗框中靜止不動的畫面之外，
如"模特兒換了多少套衣物，內在仍然不變"這樣的聯想，
一方面提示觀眾戲中角色與演員的相互關係。
也暗示了男女主角最後還是得面對人生，
因扮演再多角色，最後留下的還是真實的自己。

另外，開場樂加入禮堂鐘聲，過場樂則以重拍營造伸展台上的動感，
前者敲出婚姻中的愉悅，搭配開場的煙火字幕，與戲末的失落與覺醒形成對比，
後者則緊咬櫥窗概念作進一步展現。

可惜的是，背景投影因櫥窗切割顯得破碎，
再加上標示各男子的字幕的出現的時間位置似乎較為隨性，
對於戲的本身加分效果不大，有時反而是種干擾。

整體而言，導演對於舞台空間的運用算成熟且知道自己想表達什麼。


燈光不對，服裝不全，該如何演誰像誰?

"是我非我我是我我亦非我，演誰像誰誰演誰誰都像誰"，
這是1991年表坊演出"臺灣怪譚"時，舞台兩旁立著的對聯。

這齣戲雖以"徵婚啟事"為名，
並藉由徵婚男子及女演員的數段感情試圖闡述婚姻與愛情，
但究其根本，還是在於"扮演"這個人生課題。

就主要角色而言，劇中的城城跟尹馨都試圖藉由扮演來逃避現實。
前者一直活在自己所扮演的各個角色裡，
美其名是投入是敬業，卻也因此不習慣以真實的自己面對他人，
直到後台與尹馨傾訴，才願意走出角色，道出身處婚姻與外遇之間的掙扎，
之後也終於在觀眾面前接起手機。
把手機重重摔下，可說是展現自己的決心，也算是某種程度的覺醒。

後者自始至終都沒能真正進入角色裡，只是藉由表面扮演的狀態，
把劇場當成庇護所，但丈夫卻前來探班要求簽字離婚，
曾有過一段同性情愛的Christine也親自來訪，要她回到身邊。
更令人無奈且錯愕的是，她跟劇團裡的燈光師有染，還墮掉他的小孩，
越想逃離，反而越陷入困境，現實問題步步進逼。

在男女主角之外，一直對不到燈光的燈光師與服裝始終不齊全的服管小妹，
各自象徵著在人生舞台上常見的困境。

導演只希望燈打在舞台區，因為只有表演需要燈光，人生不用，
但燈卻在應該全亮的時候只打在導演身上，
要一顆燈卻叫了好幾次都打不到該打的位子，最後連色片都放錯，
一場挑逗戲碼成了靈異鬼話。

服管習慣被罵，還跟朋友炫耀自己是做口碑的，
手上衣服不是少了外衣就是少了皮褲鞋子，
但見城城數次穿著紛色毛拖鞋，披件浴袍睡衣就上台。
很荒謬，很可笑，城城照演不誤也很敬業，近似於執著。

在燈光跟服裝都無法讓自己展現該有的完美形象的時候，
台上演員的臨場反應，其實也是提供觀眾一個笑看人生的角度。

此外，"干擾"也在戲裡不斷出現，
如跟劇組人員半點關係也沒有的便當店員，
還有從觀眾席入場，試圖找回尹馨的Christine，
而阿剛與舞監導演之間的互動，則讓我想到"桃花源"裡的袁老闆跟順子。

隨著戲的進展，外人的"干擾"漸漸變成"干預"，
不只是蔡先生跟Christine分別影響尹馨情緒，干預了她原本想在劇場逃避一切的想法，
連戲中戲提到的孫醫生也親自前來，要導演把提到自己的部份刪掉，
也直接影響到城城對孫醫生一角的詮釋，由老練穩重變成誇張的廣東腔。
跟著再進一步，原來舞監就是戲中戲裡提到的坐牢男子，
於是上半場舞監代城城排戲的段落，竟成為內心自白，
戲裡戲外的界線就此打破，
無意間的巧合形成導演心中最強烈的干預，於是戲再也演不下去了。


接棒態勢已顯，落實仍待考驗

我不確定這齣戲的結尾是否有作更動，
因為這齣戲大半時間都在交待女主角尹馨的人生故事，
藉由所演角色的傾聽與角色外的傾訴對談，
完整呈現她在婚姻與情愛間的糾結，進而帶出最後的崩潰與清醒。
在她崩潰的同時，連帶讓城城重新思考、觀察，做出最後決定。

但最後結尾的畫面，燈卻不是收在尹馨，而是若有所思的城城，
似乎他才是真正主角。

一人扮演十五個角色確實不容易，但那可以擺在謝幕再說，
戲的結尾畢竟還是戲的結尾，最後略有喧賓奪主之感，令我感到不解。


今年，屏風原本罕見地推出四齣戲，其中一齣加演，兩齣新創，一齣重製。
兩齣新戲一為黃致凱的"王國密碼"，二為國修老師的"監視"，
頗有師徒較勁的意味，也很期待國修老師會寫出怎樣的戲，
但如今卻不再看到"監視"的相關消息，
看檔期安排，似乎已專注在"京戲啟示錄"的演出上。

在台灣具有一定票房實力的劇團當中，
表坊和果陀在台灣市場表現已顯疲態，
台南人劇團的"木蘭少女"與"Re/turn"跟綠光的人間連演可說是相當成功，
尤其後者更吸引了不少戲迷聞名前來，因終於看滿四集而欣喜萬分。

屏風在歷經刪場後，雖然1500場的氣勢有做出來，
但該如何調整接棒的步伐，似乎還有再考慮的空間。

如"婚外信行為"跟"徵婚啟事"，都還是標榜著國修老師為原創編導，
黃毓棠脫不了"執行"導演的頭銜，
國修老師也無法單純以一個"劇作家"的身份將作品交給弟子呈現。

黃致凱在編劇方面的表現，就其風格理應在商業上獲得成功，
但卻讓屏風再一次面臨票房壓力，
我想戲迷們還是希望能看到國修老師的情感戲跟對時事的批判力道，
而這的確是黃致凱還尚待琢磨的。

至於"演"，我覺得要曾國城接棒只是宣傳口號。
不一定是說他演不來，只是他現在主持已近乎滿檔，
要應付一年動輒一到兩齣戲的量，這擔子真的太重了。

再者說，國修老師的戲多半是自編自導自演，
於是每齣戲裡自己演的角色都有明顯的個人色彩，
要怎麼去突破，對於任何要接下"演"這個棒子的人，都是一大課題。



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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 211.74.219.75
推 zhin:推新板主這篇寫得真好...我去年看這齣戲時，看完只覺得再也不
→ zhin:要進屏風的場子了...非常非常非常非常非常讓我失望的作品....
→ zhin:不過我是覺得，女主角選角是個大大的敗筆，不只戲中戲找不到
→ zhin:方向，她所要詮釋的女主角，她自己都沒辦法投入、非常不到位
→ zhin:散場和朋友哀怨，這齣是屏風壓死我的最後一根稻草啊...//_\\
→ home99888:尹馨的確沒戲感，但她也不吝於釋放情緒，下半場表現比
→ home99888:上半場好，尤其是講到自己墮掉孩子的反應，是OK的。
推 Dadaism:我跟屏風頻率都沒兜上，除了三人行不行1