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不過我要為我那句
"希望有天能在同樣的舞台上看到這樣的(報告劇)的演出",
我指的舞台是指國家戲劇院或國父紀念館的大舞台,
而非小劇場或實驗劇場.
台灣的劇場朋友們很早就勇於嘗試各種新觀念,
但觀眾能到達那種層次的還不多,
也因此小劇場一直都還是在小眾之間默默地自生自滅而沒有得到太多人的關注.
所以我希望有一天也能在可容納上千名觀眾的劇院裡看到那樣的演出,
而場內不只有掌聲,也會有誠實的噓聲,那才叫真正的進步.
我說不如看八點檔,決沒有侮辱的意思,
而是覺得戲劇中的感情處理和詮釋方式,除了我們熟悉的公式外,
難道沒別種可能存在了嗎?
(例如D.H.Laurence 在"Sons and Lovers"處理的母子和兩性關係,
就不是那麼溫情的避重就輕而是坦誠懾人的)
這正是劇作者和導演應該認真去做的功課.
劇場的作用不應當只和電視劇一樣,
只以賺人熱淚扣人心絃為最高目的.
從另一方面來說,台灣的觀眾其實很模範了,
會去看演出的多半都是抱著支持的心理而非挑毛病的心態去捧場,
而且給予的讚美和鼓勵多於批評.
因此我才覺得有必要不再沈默而誠實地發出異聲.
我會花錢去買表坊的票也是因為對他們和金寶有所期待(果陀的我已經不看了)
但一齣花了時間用心製作的戲未必就會和好戲畫上等號,
我相信一個創作者之所以推出作品,
必然也不光是只期待被讚美而沒有批評,
因而我純粹站在一個觀眾而非劇場工作者的立場,
我也參與過劇場工作,也是文字創作者,
當然知道工作人員背後花了多少心血和時間,
但那並不能剝奪我抱著求好心切的態度給予認真批評的權利,
我想這對於劇場朋友們來說才是一種正向而善意的助力.
至於戲劇的藝術和文學性,
那不是單用文字能夠傳達的,
而是能不能把握節奏和韻律以及營造氛圍及魅力的問題.
有空再聊.
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我希望這裡不是一言堂.
我也不是花得起大錢坐觀眾席的大爺,
我也不是什麼專家前輩,只是個純粹的戲劇愛好者,
一直盡可能地自掏腰包,用行動支持台灣劇場活動,
所以請不要用反智的情緒作任何對人不對事的攻擊.
我說不如看八點檔,決沒有侮辱的意思,
而是覺得戲劇中的感情處理和詮釋方式,除了我們熟悉的公式外,
難道沒別種可能存在了嗎?
看多了相似的情節重演,像何來對母親的思念,
像倔強的倫倫最後被老父感動而用他的錢代表和解,
一切都太熟悉而未必自然合理,
你想這會給一個不那麼容易被催眠的觀眾什麼樣的困惑空間?
(例如D.H.Laurence 在"Sons and Lovers"處理的母子和兩性關係,
就不是那麼溫情的避重就輕而是坦誠懾人的)
我相信金寶不會只想停留在曹禺時代的話劇形式,
因此我也並不是想買橘子卻吃到蘋果,
只要看看他的創作理念說明就知道了.
如何帶給觀眾震撼與驚奇,而不只有酸中帶甜的感動
這正是劇作者和導演應該認真去做的功課.
劇場的作用不應當只和電視劇一樣,
只以賺人熱淚扣人心絃為最高目的.
從另一方面來說,台灣的觀眾其實很模範了,
會去看演出的多半都是抱著支持的心理而非挑毛病的心態去捧場,
而且給予的讚美和鼓勵多於批評.
因此我才覺得有必要不再沈默而大膽地發出異聲.
也預期會得到忠實劇迷的反擊,
但我還是認為,如果一齣戲沒有容許觀眾理性討論的空間,
而只有依從個人喜惡的不負責任的隨口褒貶,
那才是徹底的失敗.
我會花錢去買表坊的票也是因為對他們和金寶有所期待(果陀的我已經不看了)
但一齣花了時間用心製作的戲未必就會和好戲畫上等號,
我相信一個創作者之所以推出作品,
必然也不光是只期待被讚美而沒有批評,
因而我純粹站在一個觀眾而非劇場工作者的立場,
我也參與過劇場工作,也是文字創作者,
當然知道工作人員背後花了多少心血和時間,
但那並不能剝奪我抱著求好心切的態度給予認真批評的權利,
我想這對於劇場朋友們來說才是一種正向而善意的助力.
至於戲劇的藝術和文學性,
那不是單用文字能夠傳達的,
而是能不能把握節奏和韻律以及營造氛圍及魅力的問題.
鴻鴻的例子只是信手拈來,
其它像魏瑛娟的莎妹劇團也是很值得看看.
說到劇場硬體的問題,
我並不認為非得像百老匯那樣把直昇機或爆破搬上舞台才叫足夠,
只要燈光音效舞台這些幕後技術能夠進行得順暢而不至於干擾演出,就很夠了.
真正的重頭戲還是在於編導,以及他啟發演員的能力.
即使是在露天簡陋的場地演出,
有了後兩樣,一齣戲也可以充滿魄力且感人至深.
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人過四十
凡事點到為止
遇到衝突的話題要沈默
不要做太多自我揭露與面質回饋
說話要溫和 態度要好
不要給建議 別人做不好不要說 別人會說你批評他
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◆ From: 140.112.62.142