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時間：2008.12.14 14:30PM
地點：國家戲劇院
劇名：表演工作坊 寶島一村
JimmyBlanca碎碎念：
這是我的第一齣表坊唷！本來對寶島一村的眷村題材不感興趣，但看到那根本就是2008年
末劇團大匯演的演員陣容，屈中恆、郎祖筠、宋少卿、馮翊綱、那維勳、徐堰鈴、萬芳等
等等等等 (連「等」都有5個)，犯規的誇張。票，買了買了啦 (丟筆丟鈔票)！
正式心得開始：
我對眷村的印象很表面，只知道高雄左營一帶有很多眷村，每一戶院子裡的花都種得很漂
亮，雙十國慶家家戶戶都還會掛國旗，附近有很多好吃的麵點、包子與榨菜等。另外，眷
村的爺爺奶奶講話時都有濃重的口音，像是住在我家附近巷子裡的李爺爺，他們就是從眷
村搬過來的。李爺爺對我跟妹妹很好，看到我們都會打招呼，還會給我們壓歲錢。但我一
直聽不懂李爺爺在說些什麼，所以都用傻笑帶過。
近些年眷村改建、遷移，圍牆不見了，竹籬笆裡的世界似乎不再神秘。身為眷村子弟的王
偉忠丟了一個又一個的故事給賴聲川老師，藉由賴老師的手，與一群優秀的演員，用「寶
島一村」的三個家庭、兩個世代，來還原眷村的盛衰起落。
原來，一切都是從分門牌開始.........
那98號與99號中間「差/插」1號的諧音，確實戳中了我的笑點。同樣漂洋過海來台灣，反
正很快就回家了，即便中間有根電線杆礙眼，就，勉強一下，擠一擠吧！
老趙、小朱與老周：99號、98-1號、98號
擁有古道熱腸的老趙是村子裡大家商量事情的主要對象，個頭小小的，講話也不大聲，但
就是很讓人信得過。舉凡年夜飯、榕樹下的高談闊論、解公廁的反共謎題 (?!)，都可以
看到老趙小小的身軀忙裡忙外的。老趙的妻子原本是要念大學的富家姑娘，喜歡開著唱機
聽唱盤，總是一身服貼的旗袍與整理過的時髦髮型。雖然嘴巴上多少有抱怨，但心裡頭對
老趙還是掛心的很。
隔壁高大壯碩的小朱來沒多久就很能幹的搞大了台灣姑娘的肚子，這也算是另一種族群融
合吧！為了住的地方，硬在老趙與老周家之間橋了個位置，即便有個電線桿從中作梗也不
打緊。後來小朱做起了接電的生意，朱嫂也用從趙奶奶那兒學得的天津包子養活了一家老
小。
帥氣的長官老周是退休的飛官，沒有妻小與高堂，自個兒一人來到台灣。不知道是刻意還
無意，老周放棄了環境較好的空軍眷村，在一般的陸軍眷村落腳。老周這個人很講義氣，
有默契的照顧著往昔同僚的家眷如雲，共同生活了50多年。
初來乍到的第一代：學習、體驗與習慣在台灣的一切
1949 年除夕，老趙、小朱、老周，及李飛官夫婦，一起過了他們在寶島的第一個年夜飯
。房子外頭很冷，屋裡人聲鼎沸，好不熱鬧。大家都期盼著：「很快，我們就可以回家了
」。這四個大男人走出屋外，老周先發聲了，問著李飛官：「這上海的方向是在哪呀？」
「喏， 先找到北極星，往西，再往西，那方向就是了」。
只見老周頭微仰，眼睛微閉，遙想著天際的另一端，雙臂張開著，作勢飛去。對照起50年
後的探親，仔細回想起來，那一幕沒什麼聲音，但很有戲。老周想著的，除了是回上海探
望父母與家人，更有著對同袍特殊且矛盾的感情。這點，留待後方再說。
大榕樹下是寶島一村聚會的地點，拿著籐椅坐在樹下，談論過去勳功彪炳的輝煌事蹟，爭
辯戴笠生死之謎。還有一群人開心的圍在雙開電視機前，看著大車參加電視節目「三朵花
」的接歌活動，然後一同在第二朵花的失敗後嘆氣。更有共患難的集合密語解讀，看著公
廁圍牆上令人莞爾的「舉頭忘明月，低頭思古香」七嘴八舌。
這些小事情，慢慢疊成完整了這群從對岸遷徙過來的人們在台灣的生活。而對寶島這塊土
地的認可，無形中在心裡頭扎了根。賴老師將這段心情的轉換，用了半暗的燈光與房屋
360度旋轉的場景來描述。原本空蕩蕩的屋子裡只有簡單的床與家具，接著，燈光昏暗了
下來，但保持仍能看見舞台角色與景物的狀態。舞台上出現了換景的黑衣工作人員，將三
棟房子做了個乾坤大挪移，同時多掛上布幔、月曆、衣物等日常生活用品。接著燈亮，三
戶人家繼續平常的生活。
半暗的燈光讓我們看見這改變不是突然的 (編按：如果燈光全暗再重開，就容易讓人有這
種錯覺)，而是一個物件一個物件的附加上去。我很喜歡這段安排，看到燈亮後，老趙依
舊坐在椅子上看報，小朱與朱嫂在屋內繼續講著電氣生意生活沒什麼改變，卻用屋內多出
來的擺設，說明了這群外地客，漸漸地把寶島當成自己家了。
向外發展的第二代：抵擋不住的外流潮
村子裡的防空洞是小朋友的特殊基地，所有的祕密與八卦都在裡頭成長發酵。小毛在昏暗
的月光照射下，將碰見鹿奶奶練功的事情講得活靈活現，唬得其他小朋友是一愣一愣的；
在相同的月光下，大毛和大牛則是愛苗滋長，描繪著未來藍圖。
「你混哪裡的？」「我混寶島一村的。」「寶島一村是什麼玩意！」眷村的生活是平靜無
波，天真單純的。上個年代的父母是真的不希望村子裡的孩子交往，擔心對方未來沒出息
？還是擔心著孩子就像自己一樣，被困在這一丁點大的地方，回不了真正的家，也繞不出
現在的居所。
不過，人是不安於室的動物，一個地方待久了，自然而然就會想往外跑。再加上老一輩人
若有似無的矛盾推動力，眷村也有了鄉村人口流失的問題。除了小朱家的大車延續朱嫂的
包子生意，其他人都往外地發展。大毛越走越遠，從台中跑到了拉斯維加斯；大牛也搭了
船往美國去；周胖念了博士，更少回家了......
希望的破滅：回不去了，只能落地生根
大家的精神領導：蔣委員長，走了，也間接宣判已經回不去老家的事實。這群如浮萍飄來
寶島的軍人及家眷們，長久以來賴以支撐的希望沒了，頓時失去了依靠，掏心肺似的放聲
痛哭。
這一幕是整齣戲我印象最深刻的！和大部分的七年級生一樣，對於蔣委員長的故事，都是
從歷史課本上知道的。雖然白紙黑字的東西讀了很多，卻很難感受到這一號人物的重量到
底有多重。「寶島一村」的故事進行到下半場，特別將蔣委員長過世的事件給獨立拉出，
放大了眷村村民的傷心欲絕，再佐以之前零散故事所傳達的思鄉情懷，這種種情緒層層相
疊，讓短短15秒不到的場景，強度被大大的提升了。
隔了半世紀的久別重逢：人物、景物都不再依舊
50 年過去，老的走了，小的也離開了寶島一村。某一次的聚餐，出現了先前傳聞投共的
李飛官子康。傻住的如雲，和子康面面相覷。「你到底回來做什麼......？」如雲幽幽的
道出，早餐時送你出門，是瀟灑帥氣、神采奕奕的年輕人；晚餐時卻回來個白髮蒼蒼、老
淚縱橫的老人。這半世紀的空白，不知道該說些什麼，也不知道該從何說起。等待，花白
了兩個人的毛髮，讓曾經活潑躍動的心，變成一潭不再流動的池水。再次的遇見，也只能
像顆小石子一樣，確實起了漣漪，然後沉入池底。只能說，這一天來得太遲了，人物景物
都不再依舊。
終於盼到兩岸開放探親，可以回家了！三個家庭三樣情，小毛替著已經過世的老趙回老家
探親，替父親挨了奶奶一巴掌；小朱帶著朱嫂一同回家，見到了自己的兒子與孫子，朱嫂
這才發現原來自己是「小」的；老周不但探望了父母的墳，還去看了另一個老朋友。
還記得老周那張開的雙臂嗎？對當時的老周來說，他想飛回的不光是上海，而是想再找回
那與同袍共同飛翔的感受，以及那不為人知的愛戀。原想伴著同袍一同乘風歸去，但「因
為你說過，一個人也要開心活下去」，所以老周即使獨自一人，也很認真開心的在寶島一
村生活，等待著能再回來說句「儂好嗎」的機會，讓對方能放心自己過得很好！
舞台上三個家庭、三張椅子、三盞燈，無需更多佈景或配樂來強化這重逢的戲碼，重逢本
身就很夠份量。透過演員的精湛詮釋，感人的氣氛不單在舞台上瀰漫，也真實擴大到觀眾
席間。
願你們不再遭遇顛沛流離：寶島一村走入歷史
寶島一村要拆遷了，曾是寶島一村的村民都回來村裡，要為這個「在台灣的第一個家」做
最後的道別慶祝晚會。這一村走過50年，從暫時的避難所，轉變成心所歸屬的家。98號、
98-1號、99號這三間緊鄰的屋子，現在只剩下樑柱還撐著，反而成了幾個小朋友的臨時樂
園。
感覺很複雜，很想衝上前去摸摸那站了半世紀的柱子，再試著從這頭的窗望出去那頭的窗
，好多往事突然地上心頭。小毛撫著房子，穿過自家的99號，看到了老趙坐在那常坐的藤
椅上，對小毛說：「....你們這群孩子對我而言是奇蹟...願你們不再遭遇顛沛流離...」
那一個族群大遷徙的時代已經過去，不論是辛苦的第一代，傳承的第二代，之後綿延不絕
的第三、第四代，大家同是被這塊土地孕育，受這塊土地的恩惠長大，哪需要分眷村裡外
，外省本省，對於這兒的認同早已不言而喻。趙嫂擔心老趙找不到新住所的路，離開前扳
下寶島一村99號的門牌，說到了新家會再把門牌給掛上去。這樣，老趙就找得到家了。
這讓我想起日劇「漂流教室」裡的情節：一群孩子們因為時空扭曲，整棟學校漂流到人類
幾近滅絕的未來。學校外頭是一大片沙漠。碰到這麼劇烈的改變，這群孩子曾有一段時間
無法面對現實，一直向外尋找可能的出路，但最終結果都是失敗的。某一天，孩子們聽說
沙漠的另一端有個樂園，可能是生存的最後希望，一群人即刻徒步前往。當然，那樂園早
是一片廢墟，大夥絕望的再走回學校。當踏進校門那一刻，孩子們不自覺的說出「ただい
ま (我回來了)」，老師也帶著笑容對孩子回以「おかえり(你回來了)」的問候。原來，
學校的形象已經不再是避難所，而在潛移默化中替換成孩子們心目中的「家」。
「寶島一村」也是一樣的。原本冰冷的建築，與這些家庭成員共同經歷幾千幾萬個日子，
伴著年輕力壯的士兵變老，各個小蘿蔔頭成家立業，已然長成了溫暖的精神依靠。這個「
家」發展至此，已經完整了！
演員的比重與劇本的結構
「寶島一村」的前身是王偉忠一個個講個賴聲川老師聽的故事。直到某一天，賴老師覺得
成熟了，可以成為一部作品了，寶島一村也就誕生了。選擇三個家庭來作為寶島一村的主
軸有個風險 (編按：三即為多呀 :p)，一來是出場人物多，觀眾真能記得清這麼多角色嗎
？各個角色的重量分配該如何處理才不至偏頗？二來是該如何將這三個家庭串在一起，又
不會有「剪不斷理還亂」的紊亂感？
我只能說，請用力給賴聲川老師掌聲！(啪啪啪啪啪啪啪啪！！！！！)
賴老師將演員的比重拿捏的非常平均。第一代的重量大於第二代，但同代之間的三戶人家
又勢均力敵，各有各的主戲，也互有牽引的劇情發展。不管是趙家、朱家與周家，在落幕
之後，我總能清楚想起代表每一家的橋段，也能說出每一家的特色與個性。
因為戲橫跨的時間範圍很廣，每一家又都有重量相當的故事，「寶島一村」的整體劇本稍
嫌鬆散了點，某些小地方的處理也較粗糙。像是大毛與大牛的分手戲著實讓我摸不著頭緒
，前一晚兩人還濃情蜜意的在防空洞約著要私奔，接著爆發家庭革命，當天夜裡，大毛就
不走了？這情節太跳tone了，感覺是先前的鋪陳不足，落了一大段該說的沒說。
另外，小時聽著老趙說著10元棺材故事長大的小毛，某天到了小黃家，說是要訂做一口棺
材。我當下的印象還停在老趙從警察那給放出來，跟著大家說笑的場景，完全沒想到小毛
是替著父親來的，為了是要送父親最後一程。老趙的死來得突然，不甚自然，讓我有種「
要拿10元棺材作兩代比對」來表達傳承的刻意感，所以不得不賜死老趙 (編按：越講越像
陰謀論了 :p)。
心隨境轉，最終的家，就在這裡
「寶島一村」除了講眷村生活，對於「家」的意義著力很深。從短暫居留，滿心期盼回老
家；到蔣委員長過世，支撐自己的希望破滅；最後認可自己所處的當下及所踩的土地。「
家在何方」，似乎已經不需要再用北極星去定位。因為，它不是一個利用經緯就可以找得
出來的座標點，而是一個精神的象徵，永恆的存在。就像是謎樣的人物鹿奶奶，在眷村的
開始與結束都有其走路的身影。她帶點神秘，看著眷村的大小事，好似在記錄這一村的歷
史。那美麗自在的姿態，就是溫暖的家/寶島一村的反映，盤據在我腦海中，綿延、細長
且散不去。
把握所擁有的，珍惜曾經的點點滴滴，最終眷戀的家，就在這裡！
PS. 我很喜歡節目單上凸出來的門牌設計，太有FU了！
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我是狂熱愛戀西班牙、音樂、表演藝術及電影的瘋子
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