走出劇場
看完了節目介紹單
我還是不知道這個作品想要說什麼
感覺得出製作團隊想要盡可能的塞進許多原素
但都沒有成功地發展開來
限於篇幅 不僅限制了作品的能量 也限制了演員的表演體驗
在他們網站上的介紹是這麼描述這部作品的:
一名因潛水意外而不良於行的男子，鎮日癱瘓家中，望著妻子、女兒、朋友、陌生女人在
身邊來去，他們慣性交談、曖昧互動，用前世五千次的回眸，換來今世的擦身而過
......"。
基本上 這種太過文學化的介紹總是對作品好壞帶有一定風險
因為當我們不知道自己在做什麼的時候
就會下意識的用這種說不清的語言
作品沒有給我如介紹一樣的故事
相反的
我看到的是七個分散的女性角色
在以男性為中心的凝視下 潛意識地滿足了男人的目光
潛水中 就像一場刻板印象角色大扮演
女性因為在脈絡下被定義 因此無法說出自己的聲音
必須時時感受到自我生命中男性欠缺的不圓滿
莫比斯把那些在平常不過的場景包裝在一個
內在連結性(一名因潛水意外而不良於行的男子)不太強烈的作品中
問題是
這種不斷發散出去的小片段式作品
何時才能結束? 於是 時間在詩意的深潛中不斷流逝
劇場空間中充滿沉悶
回憶的特徵是一種情感
然而這些演出的情感在什麼地方呢?
這種類型的故事我覺得拍得最好的還是希臘導演
安哲羅普羅斯 他將現實和回憶的交融游離處理得綿延而閃爍
像是永遠的一天
穿上潛水衣的男人站在果酒禮堂偌大空間的邊緣不斷地掙扎著
而梁菲倚則在舞台中央在這個作品掙扎
這次的演出場地是華山的果酒禮堂
舞台和演出給我的感覺是莫比斯並沒有善用這個空間
因此常顯得空曠 這明明是一齣帶有潛水元素的作品
廣大的空間應該可以成為作品的助力
燈光部分
台車燈箱的運用方式
為作品創造了很好的效果
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辛苦的歲月是過去的歲月
人們期待痛苦以便工作
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