推 eisenst:寫得挺中肯~~拍拍~~ 04/21 01:15
推 mpcb:不管是比才 還是其他版本的卡門 全都取決於女主角的表現 04/21 11:58
→ mpcb:如果找到能魅惑觀眾的女王 其他缺點其實可以被無視的 04/21 11:59
推 petit46:寫的真好 04/21 12:29
推 eva99:推！ 04/23 14:07
→ cari:喔～我也喜歡你說的那個手長腳長的男舞者，俐落，帥！ 06/02 09:40
Blog版本: http://jimmyblanca.blogspot.com/2012/04/blog-post_21.html
時間：2012.4.15 7:30PM
地點：國父紀念館
名稱：音樂時代劇場 東區卡門
經歷了悲情鄉土的台灣音樂劇三部曲 (註一)，這一次音樂時代劇場選了個與之前風格截
然不同的主題，企圖證明自己也能走性感都會路線。不過，即使找來充滿禁忌的謎樣女人
卡門，過於保守的風格走向，讓整齣戲做不出氣勢與狠勁，反而成了大學時代的辦家家舞
會。
《東區卡門》的故事本體並沒有改變，是大家熟悉的梅里美的《卡門》，只是將背景從熱
情的西班牙，換到燈紅酒綠的台北東區：捲菸草的吉普賽女郎卡門，成了東區夜店女王；
想愛卻愛不到的軍官荷西，是保安大隊裡的優秀警員；集萬千目光於一身的鬥牛士，則是
賽車場上的明日之星。
若單純考量故事內容與角色個性，這樣的移植其實挺適合的。但如果加上觀眾所處的現實
，問題就來了。首先，舞台上所流動的時間與空間，就是觀眾真實生活的「現在」。我們
都到過東區，(或許) 也都跑過夜店。夜店裡所放的音樂、扭動的軀體，是瘋狂放肆與不
受限制的。和舞台上平穩淡定的表現一比，讓觀眾很難相信他所看的故事是發生在東區。
再者，卡門之所以成為女人的傳奇，除了有讓人無法抗拒的美貌，最重要的，是她挑戰了
世俗的價值與社會看待女人的眼光。在那個女人該是乖巧安靜的時代，一個粗鄙的煙草女
郎，卻毫不羞赧地利用身體做武器，將社經地會比自己高的男人玩弄在手掌心間。這是一
個多麼離經叛道的事情，她用行動表達了女人的發聲權與對身體的控制權。即便你不完全
贊同她的作法，卻不可否認她的確達到了效果 (讓男人們為她放棄一切，自毀前途)。
但這樣「狂放」的女性個性放在現今社會，似乎就沒有什麼太大的道德衝擊。因此，《東
區卡門》裡的夜店女王，成了任性愛玩有公主病的嬌嬌女。戲劇裡該帶出的「挑戰」沒有
了，說好的女性自主與魅力，除了擺動的細軟腰枝外，什麼都薄弱得看不見了。
劇本改編的原罪，影響了演員詮釋角色的方式。「我需要一個讓我心癢難耐的卡門」，她
要夠騷、夠狠、夠放蕩，要有那種可以把觀眾緊緊揪住、壓制到不能呼吸的氣場，她是女
王啊！但整場演出下來，就如同上一段所說的，我只看到個嬌縱的女孩，在很不夜店的夜
店裡呼風喚雨。
這次的音樂找來新的合作對象：王倩婷，歌曲的配器與編曲豐富，為整齣音樂劇增添不少
玩性。但幾個下歌的點過於老調突兀 (卡門與警察最後的決裂，竟然真的用了個鼓聲做開
場)，接的歌曲也偶會對不上氣氛 (該是緊張的角頭黑道談判，唱的卻是輕快的《女人總
帶來好運》)，是作品中明顯的瑕疵。
《東區卡門》的主要演員，演唱功力都不差：高蕾雅帶點滄桑的聲線特別 (卡門，雖然她
的現場表現不穩...Orz)、江翊睿的高音依舊明亮 (警察)、鍾筱丹的聲音也溫婉動人 (來
自屏東的未婚妻)、葉文豪刻意壓嗓的效果也有做到 (賽車手)。但是，一提到肢體，這四
個人就被配角壓過了。葉一出場的《極速賽車手》，搭上了四個身手矯健的舞者，動作的
俐落程度當下立分；更別論警察與賽車手幹架的橋段，是感受不到激情與憤怒的花拳繡腿
呀！
雖然《東區卡門》說的是女人的故事，但除了卡門外，其他女角並沒有太多令人記得的點
。跟在卡門旁的石姐 (王詩淳飾) ，因為角色設定本來就走沉穩路線，沒有特別的地方可
發揮。占卜師Claire (管罄飾) 的個性雖然突出一點，但戲份不多 (先倒在桌上再發功占
卜)，演員的表現也不算理想 (一開始宅男抽牌時的那一連串諷刺的話，完全被速度給吃
掉了)。至於其他的女演員們，就...陪襯的路人。
還好，我們還有群可愛的搞笑配角們，為我們帶來歡笑與撫慰。不管是邊吃香腸邊自捧的
警官 (陳家逵飾)，還是幾個又是粉絲又是角頭混混的多重人格 (李宏鳴、呂寰宇、張祐
寧、林斌、黃俊傑、賴震澤飾)，誇張KUSO的方式，多少為乾涸的演出帶來短暫的甘霖啊
！
只能說，《東區卡門》仍保有音時作品的優點 (演員會唱)，但缺點也沒少呀！
【註一】音樂時代劇場之前做過三部時代歷史感較重的作品，合稱「台灣音樂劇三部曲
」，分別為《四月望雨》、《隔壁親家》、《渭水春風》 。
【註二】要來表達一下我的喜歡：那位手長腳長、跟卡門搭配的演員張洪誠，肢體真是流
暢漂亮。
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