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寫在心得前頭：其實呀，這類演出的心得很主觀，因為演出過程中並沒有文字輔佐，所以
，解讀會隨人不同。但至少我很認真的思考了 (用力握拳！)
時間：2010.11.28 2:30PM
地點：皇冠小劇場
名稱：劇織造 詩剝裂 Schibboleth
(註：劇織造為製作單位，演出的謝杰廷與周書毅皆為獨立創作者)
一個臨時起意，打了電話找著了票，決定再挑戰平常鮮少接觸的舞蹈作品。看舞，總是讓
我戒慎恐懼，得不停的告訴自己，拋開想分析的念頭，拿掉想抽絲剝繭的想法，不要再神
經質的拆解，去看、去感受就是了。
《詩剝裂》是一個計畫，以猶太裔德語詩人策蘭為題，在一個月內，利用詩展、裝置展、
讀詩會等，將策蘭的想法與脈絡鋪在這個城市，最後於皇冠小劇場做音樂與舞蹈的演出。
有趣的是，這場演出在售票系統上的歸類，既不是音樂、也非舞蹈，而是戲劇。戲劇？在
我心裡，這是一個好大的問號。
演出前，我沒有看展，也沒去搜尋策蘭的故事。唯一知道的，就是文宣的露出：策蘭的猶
太父母死於納粹集中營，戰後的他流亡巴黎，以德語這個仇人的語言寫詩，讓他陷入矛盾
與自縛當中。因此，他的詩逐漸變得支離破碎。最後，投入塞納河，帶著無解的痛與困，
一起沉入。
我想起今年9月，於德國初見納粹集中營的震撼。在那裡，我感受到了望著天空，卻空盪
一片、毫無希望的虛無；也想起自己不忍卒睹紀錄片畫面，掩面跑走的難過。一個外人如
我，即使時間過了半世紀，仍能感受到飄盪在空氣中的，無盡的傷痛。對策蘭而言，提筆
寫下的、口中唸出的，本該是抑鬱情緒的抒發，卻因為文字與語言那與生俱來的原罪，使
得字句的重量變沉變灰，最後自己被自己建構的空間和世界給壓垮。
舞台底部與右側有兩道長長的白牆，上頭有著小小密密麻麻的字跡，我想，應該是策蘭的
詩句。唯一亮著燈的，是在舞台左側，一個深進去的空間，裡頭有個人坐著......
中文與德文的詩詞朗讀交叉出現，像是一個跟著另一個似的，不對，還有一個，周書毅的
腳步聲。在一片黑暗中，我只能憑藉著聲音，知道他左右遊走，似遠忽近，有時踩得多了
些力，有時又帶點急促的趕，最後停留在一處。在他的身上，有個裝了杏仁的罐子。旋開
了罐子，拿出了一顆，刻意的在嘴邊「嗑嗑嗑」發出啃食的聲響。杏仁在罐子裡流動的聲
音好聽極了，一顆顆的滾落又群聚在一起，彷彿流動的思緒和時間聚沙成塔般的窸窣集合
。這是我所認為的第一個段落，用輕微的方式，緩慢地、倏地靜止地，試圖去尋找身體最
起先的平衡。
接著，不再是前一段理性的一個跟一個，而是一連串的中德文詩句混雜。聽不懂內容，但
可以聽出有很多重複的單詞。一架裸露的鋼琴被推出，一張木椅被擺放在舞台的左側，一
台手風琴隨謝杰廷而出。這個背了即可上路的樂器，於我來說總是帶著吉普賽人與生俱來
的悲傷宿命，有著浪漫又不可抗拒的神秘。只見謝坐在木椅上拉奏手風琴，周從小房間裡
走出，隨著旋律，嘗試著用身體的各個部份：腳板、背部、手肘等，重複地去撞擊地板。
撞擊的聲音很響，好似想衝撞出個出口，或是入口。
漸漸的，手風琴的旋律停止，改用風箱拉開的聲音，如海浪潮汐般的，溫溫伴隨著也逐漸
冷靜的周的撞擊。緩和下來的情緒，在一整片牆上做延伸和舒展。看來是找著了些什麼，
所以已可利用手中的炭筆，跟著隨情緒舞動的身體，畫出一筆又一筆的曲線。利用光影打
在牆上的三扇窗，也暗示著釋放和對外的宣洩。
而又回到了小房間，那是一個圓柱或圓錐狀的空間，四周打下了紅色的燈光，頹倒、奔跑
、跳躍，越來越快、越來越快，直到音樂停止。先剩下謝的手風琴聲，再剩下的是一切的
靜默。
最終，一個個的單音出現，音樂上有著壓琴鍵與敲擊上下鋼琴弦的單音，舞蹈上則是一個
個分開獨立的動作。他們是斷開的，但其不連續感又是自然的。時間不知不覺中在許多的
「一」與「單」中走過，是越走愈遠，還是越走越回頭，已然分不清。我只知道，時間在
此時有了重量，一次又一次重擊空氣中的粒子，然後迸出永恆存在的火花。
無止盡的撞擊與迴圈，是我看完《詩剝裂》後的第一個想法。想像一個情景，內心的掙扎
與矛盾不停的交戰，自己一人在密閉房間裡，繞圈、躊躇、奔跑，試圖用身體去抵擋與撞
出可能的釋放方式。那一絲的救贖亮光曾經稍微露出，卻又在轉瞬間，落入下一個悲傷迴
圈的開始。如此週而復始，不停在原地打轉。
回想起一開始的腳步聲，雖然沒了燈光，腳下的速度力道也有所變換，但至少還是理性的
來回踱步。然而，離開了小房間，來到了有光的地方，在偌大的空間裡卻反而無法冷靜，
因為影子時時刻刻尾隨在後。所以，又還是再窩回去那個怵目驚心的紅色裡，繞著圈，自
己追著不斷逃亡的自己，同時也躲避不斷追逐自己的自己。
我愛那完全裸露在外的鋼琴，脫去了外皮，僅剩下架構。甚至自作主張的認為，樂手擊出
的單音，並非擊在琴上，而是具有象徵意義的，擊在策蘭孤獨的脈絡上。
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我是狂熱愛戀西班牙、音樂、表演藝術及電影的瘋子
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