推 Liams:寫得真好...讓同為看戲的我深受感動！125.232.198.209 10/31 02:46
時間：2006/10/29 14:30
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許久未到兩廳院看戲，
期待許久的易卜生大作與德國狂潮旋風，
滿足，因而有感。
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Thomas Ostermeier 解構了易卜生的劇作，
以一種當代的混合藝術連結了古典的女性思潮。
六位主要演員的好底子已不再贅述，
所期待的是導演如何安放每一個人的位置，
以及單一個體(Nora)於其他個體間的相對關係。
Nora在一開始如同芭比娃娃般地(如前面一網友想法)，
我不禁想起之前Aqua「Barbie Girl」的mv感覺，
些許制式化的表演方式，符合了所謂傳統女性的價值，亦符合Helmer的沙文期待。
而在Helmer與Rank之間，
兩兩均對Nora產生了正負相極的能量。
劇中的Rank以舒適的米黃大地色的貼身衣服為主，帶給Nora有限的安慰，
而相對的Helmer以黑白對比的襯衫西裝衣服為主，壓迫Nora無限的愁思。
後來天使現身的Rank給了Nora一吻，彷彿讓他們倆暫時逃往了天堂。
只可惜在舞會上戴著惡魔面具的Helmer很快地將Nora鎖回了這家裡。
很有趣的是，Linde也是以米色褲裝的套裝為主，
彷彿為自己塑造了專業的形象，亦為Nora多了股支持的力量。
而Krogstad讓紛亂的心由不同的造型轉變，
默化地，強弱地表達屬於自己的角色力量。
管家彷彿就像是點綴性的角色，
有時一如往昔，有時浴巾蔽身，段落性地提一下戲味。
舞台就像是一個樣品屋，平板，卻又深具巧思。
中樞在於連結不同房間的垂直區塊，人進，人出，情緒進，情緒又出。
如果Nora在最後也轟掉了這個中樞，
不知道Ostermeier會不會覺得我這個台灣來的觀眾也太爆炸性了！
(佈景設計除了準備新的台灣生力魚也要重塑好下一次演出佈景的完整樣貌)
每一次的旋轉，我試想著如同Nora主觀視角的回憶路線，
如同表面如此地華麗有秩序，但背後卻又那麼地慘白亟欲投影孩子們的樣子一次又一次。
在不同角度停下的瞬間，決定了舞台的重點區位與演員們內心角力的斑駁過程。
快與慢，急與緩，在眼前與心底之間，放肆的電音開始叫囂著，Nora亦開始轉變。
我喜歡電音，這也是吸引我來看戲的一個因素。
以音樂為轉場，往往侷限了所謂戲的想像。
但在這一次的嘗試中，印象深刻的：是Nora隨著旋轉的舞台，緊盯著觀眾，無法鬆懈。
我假設：如果Nora最後不是倚著白門，赤裸裸地意欲我們進入她的內心。
在槍擊之後，在指紋抹滅之後，
她拿著槍對著觀眾席的中心，不知道那會不會是對不同體制下異我的另一個挑戰。
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座談會中，可惜導演未到，許多以導演為出發點的想法未能與他分享之。
略有倦樣的演員們，仍欲精神奕奕地思考台灣觀眾的問題，以及台灣思潮是怎麼一回事。
我期待，未來台灣劇場不斷出現以台灣思潮為底，創作其他好劇本的新嘗試。
無論是演員、舞台、服裝，或者以導演為主的敘事模式。
有種最後要以「台灣加油」為口號的呼喊，但對政治冷感的我沒有其他任何的意圖。
看見國際，也能看見我們自己。
總希望自己能十八般武藝都會，就像我也想在魚缸裡玩耍而不會被媽媽罵魚會死光光！
而真實的表演，是如此地吸引人。
「戲劇，真美！」
最後還是以呼告法來結束這感想，
第一次在這裡獻醜，寫不好的地方，請大家多多包含。
謝謝Nora，
讓我看到了自我尊重的自由。
也謝謝Ostermeier，
讓我看到了多層次的玩偶之家。
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