以下轉載自<<臺面之夏>>電子報
歡迎各位網友訂報 http://mychannel.epaper.com.tw/channels/u/n/understage/
*******************************************************************************
視角 --- 盲者的另類觀點
時間：2001/10/07 19：30
地點：耕莘實驗劇場
導演：符宏征
演出團體：炸蝦捲劇團
肢障勢必會造成活動上的限制，在多數人還認為視障人士必須仰賴柺杖
或他人扶持才能行走的時刻，炸蝦捲劇團的六名視障演員已經丟開導盲杖，
站在舞台上又跳又舞、或臥或站地作他們第二年度的戲劇呈現了！
此次的劇碼包括古希臘悲劇--『米迪亞(Medea)』，二個貝克特的劇本--
『無言劇』、『落腳聲』，以及美國當代劇作家保羅‧歐斯特的『捉迷藏』，
涵括古今，既探討人性的黑暗面，也諷刺語言、對話的無意義。
『米迪亞』這個古希臘劇本經過炸蝦捲劇團的改編後，
由三位女演員輪流演出一段米迪亞，其餘人則權充歌隊。
希臘悲劇肢體動作簡單、誇張，以「聲音」來主導戲劇氣氛的特性，
應該算是炸蝦捲演員的最佳優勢。
『無言劇（一）』敘述了某位團員的故事，由背景聲音來說故事。
劇始，二位演員從塑膠袋中緩緩掙扎而出，如同破繭般辛苦，
象徵他們的誕生。出世後，原本也有著最單純的心，充滿好奇和精力，
到處探索自然界萬物，極度的享受生命的自由和快樂；然而好景不常，
在明眼人一次又一次地給予「保護」之下，他逐漸失去了本能，
進而不得不遵從社會對盲者的規範，依賴方向定位器。
無言劇（二）』則敘述了另一位團員的故事，同樣以「破繭而出」
的表演來開場，仍舊由背景聲音來說故事。述說了另一個演員自己
罹患罕見疾病到處求醫的經過，並且提及某些同病患者還不知道
自己的肢體發育是病態的，也被大眾誤認，所以仍去從事
如籃球選手這般不符合她們心臟負荷的工作。
上述二齣無言劇交相反映，不禁提出二面疑惑：不設限
（無論界限是由他人或自己所劃設的）就真的無限？
或是一旦有了殘疾，便需要特別照護，以免發生更大的危險？
『捉迷藏』則將原劇一男一女固定在各自窗格對話，呈現若即若離的關係，
改成三組六個段落，由二男三女演員分別演出。劇中的對話相當有意思，
也充分表現對話的無交集性，明明是在對話，可是卻各說各話、或是
純粹以形容詞和副詞對話，毫無主題。例如：
●一盲眼女演員問一正在畫畫的明眼女演員藍色是什麼樣子的，
然後盲眼演員說自己很喜歡藍色、追求藍色，她情緒激昂地高呼
她要的那一種藍色：「…非常之藍、極度之藍、超越藍色的藍、
比藍色更藍的藍、藍中之藍、藍上之藍！」
●或是一段關於『高興』的對話：
男演員（無意識但是心情愉悅）：「我很高興！」
女演員（微笑）：「我很高興你高興。」
男演員便接著說：「我很高興妳高興我高興。」
女演員（微慍）：「我很高興你高興我高興你高興。」
男演員（挑釁）：「我很高興你高興我高興你高興我的高興。」
女演員（憤怒）：「我很高興你高興我高興你高興我高興你的高興！」
（註：各位看出到底誰高興了嗎？）
此劇中加入了某些台詞與『視障』的演員狀況相呼應，
也意圖使明眼的觀眾深思，例如上述的『藍色』，
對於從未有過視覺者，到底代表什麼樣的意義和感受？
而在肢體動作和舞台走位上，也必須考慮到演員的先天限制，
例如奔跑、跳躍都要演員反覆練習且自行精密計算，
而為了保護演員的安全，動作設計也不能像明眼演員般靈活、花俏，
即使是舞蹈，也無法以舞步來回穿梭整個舞台，
相對而言，這樣的肢體和走位就顯得較死板。
另外，在演員的表情肢體動作方面，一開始炸蝦捲演員很努力地模仿明眼人
的面部表情和肢體動作，他們亟欲了解明眼人在何種情緒會有什麼樣相對應的
表情和動作；換言之，炸蝦捲希望讓觀眾看到的是與一般劇團無二致的表情肢體。
不過在抄襲得過程中，他們也逐漸體悟並非一定要跟明眼演員一模一樣才是
好的表演，所以他們正逐漸發展一套屬於他們自己的表情肢體，讓明眼人
也有機會了解視障者特有的溝通方法。
過去筆者曾看過侏儒、老人、聽障者的戲劇演出，今日欣見炸蝦捲的呈現，
開啟了筆者的新視角，對於表演者的條件以及呈現方式也有了更深的期待。
歡迎訂閱『臺面之夏』電子報
http://mychannel.epaper.com.tw/channels/u/n/understage/
與您分享觀賞表演藝術後的心得 評論
--
謝謝您~
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw)
◆ From: 210.200.164.251