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全文轉載自－表演藝術評論台：
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悲劇身影的時代淘洗《搭錯車》
演出：相信音樂
時間：2018/07/15 14:30
地點：國家戲劇院
文 許天俠（社會人士）
這次《搭錯車》音樂劇，在臺中、臺北、高雄巡演六場所累積的座位數，遠不及丁噹在小
巨蛋舉辦一場個人演唱會的席次。音樂劇製作困難、回收不易，相信音樂願意投資，推出
由丁噹主演的音樂劇《搭錯車》，令人感佩，也期待此劇未來亞洲巡迴所能引發的產業動
能。
此劇音樂劇版共計演唱二十四首歌曲，包括：電影版原曲目五首、丁噹熱門金曲五首、經
典老歌五首、音樂劇新創曲九首，歌曲密度極高。新創曲編寫出色，《我曾擁有過》、《
搭錯車》、《相依為命》旋律黏耳、朗朗上口，余廣泰暗黑三部曲《鬥》、《天后與玩偶
》、《最後的晚餐》更是曲勢前後貫串、張力十足。老歌使用效果較為險峻，因首首經典
，早已與觀眾產生回憶與情感連結，演唱時偶有產生詫異多於驚喜的衝突。
音樂劇版的情節改編，採取「人物純情化、遺憾弭平化」兩大策略，卻也是載舟覆舟的關
鍵。電影版並不隱諱人物對性的多樣原始需求，包括：亞叔與同居人芝蘭的肉體關係、阿
美與時君邁的浴血雲雨、余廣泰與鮮肉男友的形影不離等。加上眷村街坊酷愛殺蛇、品香
肉的行為，讓電影版散發一種繽紛、血性、生猛的人性刻畫。
音樂劇版將電影非常稀薄的「阿美、阿明、時君邁」三角習題卯勁放大，但刪除阿美出道
前，與時君邁組團四處闖蕩PUB以及同居多時的情節，只讓兩人單純互有好感，並且面臨
音樂事業成就落差後，時君邁酒後亂性的對象由阿美改為沈妮。過度純情化的結果，不只
簡化阿美成年後，面對性、愛、親情、事業抉擇的複雜性，同時導致時君邁懺情狂歌《其
實你並不需要我》時，陳乃榮嘶吼滿分，但兩人始終似有若無的互動，難以撐起肝腸寸斷
的音樂情緒。
同樣情況亦發生在亞叔的黃昏之戀。音樂劇將芝蘭與滿嫂整併為「芝蘭」一角，刪去電影
中亞叔壯年期與芝蘭的日夜偷歡，只留亞叔老年期與滿嫂的鄰里相依。音樂劇讓亞叔度過
漫長的「無性生活」後，於病入膏肓階段，突然與鄰居芝蘭相擁高歌、互訴情衷。但前後
情節鋪陳闕如，溫情擦澡後就直奔「來生還要一起走」，難免折損王柏森及張芳瑜《牽手
》的動人演唱。尤其，音樂劇版滿叔已非電影版好賭爛醉慘死，而是在火災中搶救阿美壯
烈犧牲，芝蘭（亦即滿嫂）卻立誓來生要跟亞叔廝守，教人情何以堪！
在音樂劇版的純情策略下，阿明的改編最為成功。相較於電影版李立群的粗野火爆，音樂
劇版的阿明則是遊走於粗獷、憨直、暖心的不同面向。蕭景鴻的選角可謂神來一筆，既可
撐起電影版的老粗設定，又能在外型、嗓音上與時君邁勢均力敵。讓阿明、亞叔、芝蘭三
人搭檔，攜手牽動著家鄉對於阿美的呼喚。
另一個「遺憾弭平化」的改編策略，大幅改動滿嫂與亞叔的際遇，讓原劇的狗血淋漓，變
成小有感傷。電影中的滿嫂是一個最重要的情節支線，年輕時同一晚遭逢丈夫敗家嗜賭溺
斃、弟弟葬生火海、麵攤與住處付之一炬；年邁後兒子對抗政府強制拆遷又被木樁穿身慘
死；江霞當年悲慟而絕望的演出深植人心。音樂劇請來唱將張芳瑜演出芝蘭（亦即滿嫂）
，卻全面棄守以上情節，只剩下聊備一格的「好鄰居」功能，令影迷與樂迷扼腕遺憾。
電影中亞叔在戰爭中被敵軍刺破喉嚨，從此失聲。在阿美成名後變成悲慘獨居老人，只剩
愛犬相伴；出門散心險被車撞、愛犬護身救主當場被車碾壓肚破腸流。阿美返台開演唱會
當晚，亞叔欣賞轉播昏厥送醫，阿美來不及見最後一面，只有看到屍體一具。音樂劇全面
弭平上述遺憾，啞叔變成亞叔，能抒懷對阿美的愛，能表達自己的人生觀，能高歌對鄰居
太太的喜歡，能與阿美見到最後一面，蒙主寵召後還能穿越陰陽與眾人齊唱《感恩的心》
。
藝術總監與編劇陳樂融將《搭錯車》音樂劇，成功聚焦以一個女歌手追求夢想，面臨親情
、愛情、事業等挫折掙扎的完整軸心，再兼及對於社會弱勢族群的關懷。王柏森與丁噹的
演繹真摯動人、賺人熱淚。惟音樂劇版大幅弭平原劇的至悲與遺憾，淡化電影版中滿嫂與
啞叔象徵萬千中下階層小人物的「失語狀態」，模糊慘絕一生卻無從言苦的悲劇寓言。當
年電影版對時代變遷提出巨大的控訴、憤怒與質問，而音樂劇選擇在「感恩的心、感謝有
你」歌聲中和解一切。
音樂劇受限於預算關係，這次並無現場演奏，音樂採取事前預錄方式處理，透過喇叭傳送
，音質略顯乾扁，且無法與演員的現場演唱互飆、互通聲息。此外，安排群眾演員六位，
全程扮演PUB客人、街上行人、唱片公司秘書與學員、新聞發布會記者、眷村鄰居、拆遷
工人，每人出現次數頻繁，甚至立場相反還是同一組人在演，難免造成觀戲時的疏離與干
擾。當年林麗珍老師為電影編排出乖張、前衛、狂放的舞蹈場面，音樂劇亦交付此六人小
組，於旋轉舞台前的淺面範圍內舞動完成，呈現效果難有電影版的壯觀與驚艷。這些其實
都是《搭錯車》IP的一環，期待未來波瀾壯闊的巡演之旅，製作團隊能思考再調整的可能
。
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