→ wzep:不順利中的順利集了兩團八折團 結果自己卻有事的錯過! 唉! 09/01 00:11
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時間：2011.08.19 19:30
地點：牯嶺街小劇場
演員：許株綺、吳佩凌、林怡璇、譚鈺樵、鄭顏鋒
編劇：許株綺
導演：王辰驊
這是一齣成功突破自我的作品。
一進場看見舞台，就發現其保留了去年的繩網元素。
相較於去年的困縛意象，這次演出則將繩網懸於角落，
似乎網更大，卻也像是給予了破網重生的機會。
對於人生中的掙扎與困頓，從舞台畫面就開始形塑出一份樂觀，
背景的樹狀置物架，也隱喻著希望跟成長。
序幕，三名女演員各自丟出關鍵字，像是夢中絮語，
帶領觀眾進入接下來每一位女子的內心世界。
第一段為新增段落，我也很想她，
拉子與一名男子談論他們的共同的前女友。
從名稱和台詞裡的"我的愛情比你早"，明顯看出是從孫燕姿的歌中汲取養份。
或許因為自己常聽孫燕姿的歌，所以對於以歌詞為台詞一事感到有點刻意，
但編劇試圖在異性戀之外加入同性議題的想法，
的確在第一段就表達出來，挺有勇氣，可惜首演場的音效cue點沒抓好。
第二段是去年的第三段，水準仍在，
演Judy的許株綺，彈起吉他來有些戰戰兢兢的，
但不影響她之後與Gary還有Jason的互動表現，
那份年輕人的熱血與自由自在，看得出來兩位演員玩得挺開心，
不過騎摩托車的時候若能以現場人聲模仿而不是以音效呈現會更好，
一方面，音效無法跟著演員動作成功做好發動和加減速的效果，反而扣分。
第三段是去年的第四段，也是這次全劇能量最滿的其中一段，
吳佩凌與林怡璇兩人激盪出的火花真是令人嘆服。
吳在第一段是演拉子，頗有歌仔戲小生的架勢，
雖表明為女性，仍多了一些陽剛味。
這一段她回歸女性身份，一舉一動都展現出舞者該有的柔軟身段，
對於角色該有的細節建立，相當成功，尤其強顏歡笑的時候，
能量在收放之間拿捏的剛剛好，像是在走一條鋼索，卻又那麼自然深刻。
與之對手的林怡璇，以誇張的肢體表現帶出一位天真又貼心的女性友人，
喜感節奏的掌控有點公式化的味道(尤其是罵"賤"的時候)，
但不至於太多，不至於太油，算是在觸碰到邊界之際，及時hold住，
如此功力讓她在與吳對戲的時候不落於下風，也更能與吳一起把張力拉大。
去年這一段就是最後一段，也是最痛的一段，
女主角Alice受誘將初夜給了Joe，還懷了孕，
但Joe卻在之後搞失蹤，Alice最後決定把小孩拿掉。
今年的處理，導演加強女性友人的喜感能量，
似乎想緩和一下痛的感覺，也可說是藉由喜鬧將悲痛昇華成一種寬恕，
頗有希臘悲劇與羊人劇的意味，而這份寬恕也延伸到了尾聲。
第四段是新增段落，也是目前編劇在性別議題上的極限與挑戰，
除了以同性發聲，還加入雙性戀，頗有多元嘗試的野心與勇氣，
其中對於雙性戀究竟是"不誠實的同性戀"，還是"在兩邊都找不到歸屬感"，
聚光燈下的內心獨白，道盡編劇腦中的自我辯詰。
飾演Joyce的林怡璇，緊接在前一段的誇張表現之後，
轉變成為一位拉子，而且是外表相當女性化的拉子。
第一段吳佩凌詮釋的拉子較偏向一般對T的認知，
但這一段林怡璇卻打破了T與婆的界限，試圖撕去標籤，
"沒人規定在同性戀情中還得遵循異性戀的遊戲規則，
T跟婆只是某種氣質代稱，無關男女，就說是"同"性戀了。"
這樣的論述有一點點跨性別或酷兒理論的氣息，
但編劇還守著性別區隔，不走極端，只就"標籤"觀念加以駁斥。
許株綺雖然是編劇，但身為演員的能量較吳、林兩人弱了些，
於是這一段儘管是全劇最有突破的段落，能給觀眾的印象除了文本外，
雙性戀與同性戀之間的互動似乎還在摸索當中，有點曖昧，
觀眾從中能得到的也就有限了。
第五段是去年的第一段，吳佩凌跟林怡璇再度登場，
不過收與放和戲裡的第三段正好相反，
林怡璇成為神經兮兮不斷欺騙自己那個他的心中還有愛的Lily，
吳佩凌則是明明看破一切卻怎麼也喚不醒自己的另一個Lily，
呈現出一個人內心理性與感性的爭論。
在這我不得不佩服林怡璇，接連三段上場，
飾演的卻是完全不同的角色，而且各自建立了該有的細節，每一段表演都成立，
其功力在三位女演員當中，高深莫測。
第六段是去年的第二段，也是唯一由同演員演出的段落。
飾演Rose的許株綺，在此之前因吳、林二人的表現令人驚豔，
自己所演出的段落又少有可發揮的空間，顯得稍弱，
但這一段，成功展現去年演出的氣勢，雖挑逗時略嫌怯弱，
女王般悠遊兩名男子之間的姿態，仍讓我印象深刻。
去年的戲，"說愛情，太寂寞"，不過50分鐘四段戲，
在"性"與"愛"的二元命題下，
丟出"由愛談性"、"由性談愛"、"有愛無性"、"有性無愛"等四種可能。
今年，不但原先四段有三段都在新的演員搭配下激發出新的能量，
也加入一段同性V.S.異性和一段同性V.S.雙性，試圖在多元發展中讓自己的想法更完整。
最後，第七段，在多元性別之後，回到單純的女人心事，
由姐弟戀、單身及即將步入禮堂的三名女子，各自傾吐生活甘苦：
希望另一半可以像工作伙伴，像知心朋友，或是弟弟、哥哥、老師等等，具有多重角色，
但這樣的情人太理想而不可得。
單身自由，跟床伴在性方面各取所需，但缺乏真愛的肢體碰觸，終究還是冰冷的。
結婚，女性似乎總是犧牲品，從一開始牧師宣讀的kuso證詞到自己對於身份轉變的不安，
似乎每個女生在結婚前都曾有過這樣的"婚前恐懼症"，至於一夜情，
在劇中只是暫時的慰藉，只是對曾經劈腿的他的報復，或許無關道德，無關對錯。
最重要最重要的，是至少身邊還有姐妹們的陪伴，沒有一個人是孤單的。
尾聲，三名女演員在前面曾扮演的角色間自由穿梭，
一句句台詞，帶著寬恕，輕訴原諒，撫慰每一段遺憾中的傷痛。
一旁桌上，擺著七個蠟蠋，從序幕之後，每一段都吹熄一個，
似乎是從劇名"女孩們，晚安"而來的畫面構想。
燈熄了，就該說聲晚安了，但結局留下的不再是去年血淋淋的傷，
而是能與友人互相鼓勵之後，那一抹安心的笑。
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