※ 引述《armades (我是小麥色牛仔狗)》之銘言：
: 6/10我去看「半生緣」
: 很喜歡演員對著觀眾的方式
: 導演用這樣的手法來呈現
: 每一個角色的內心世界
: 以及眼睜睜血淋淋的自我矛盾
: 我喜歡他們的手法
: 就像半生緣的藝術總監榮念曾說的
: 「人真正對話的對象 其實是自己」
: 演員對著觀眾演戲 表面上是在跟戲裡的其他角色說話 可是其實是對著自己說話
: 台詞充滿了矛盾的自我解釋與衝突 偶爾 也會有令人心碎的真心話
: 而觀眾彷彿在跟演員對話 清楚的看見了演員的表情 也跟自己作了對話
: 那真的是一種很新奇很棒的體驗
: 這手法真的很成功呢！
: 至少我很喜歡啦～呵～
: 雖然我覺得故事情節
: 是我很不喜歡的那種 太煽情 太誇張
: 可是我喜歡結局
: 本來我也不懂
: 為什麼同樣是悲劇
: 我討厭死別
: 卻喜歡充滿無可奈何與遺憾的生離呢？
: 在看完導演林奕華的話之後
: 我才明白
: 林奕華認為 「半生緣」的禍根是埋在世鈞不夠坦白的性格裡
: 他認為小說裡的一段話：
: 「他從前跟她說過，在學校讀書的時候，星期六這一天特別高興，因為期待著星期日的到
: 來，他不知道他和她最快樂的一段光陰將在期望中渡過，而他們的星期日永遠沒有天明」
: 點出了人們的愚昧 因為我們總以為可以掌握生命中的許多事情 卻不知道對於任何事情的
: 觀照與判斷 往往取決於一個人的性格 而對於自己性格的認識和掌握 偏又是許多人所刻意逃
: 避的
: 他覺得 這是這部戲所要表達的重點之一
: 於是我明白了為什麼我喜歡這樣的結局
: 是我對他所想的表達的這個概念的共鳴
: 很多事情 其實都是因為人們自己的個性
: 所以才會造成那樣的結局
: 無法掌控而發生的事情 的確也有
: 可是如何去面對與解釋 卻是我們自己能控制的
: 所以無奈與遺憾
: 是我們自己造成的
: 結尾是這樣的......
: 劉若英感傷無奈遺憾的反覆喃喃......
: 「世鈞，我們回不去了......回不去了......
: 我們回不去了......回不去了......
: 回不去了......我們回不去了......
: ............回不去了..................」
不知道耶
我坐的非常前面(臨時有人送票,其實本來對這齣戲完全沒興趣= =)
相對的演員也離我非常近
發現 這些來自兩岸三地的演員 表演層次似乎不太搭軋= =?
劉若英 恩 沒錯 很美(= =")
可是還是適合在框框裡面演戲
他不斷的會站到Apron來 無疑是導演想塑造她成為最大的焦點
但是那種電影式的表演方法 一時之間還是修正不過來
肢體的渙散造成強度不足 臉部表情也過於瑣碎
她站在我面前 卻無法聚焦 我還得主動的抬頭去看她 而不是她的能量吸引我
要是今天我坐在四樓 那能量勢必會更弱
但她已經非常盡力了(看的出來)
相較之下 丁乃箏與陳立華這二位台灣劇場演員就顯得誇張許多
但是在國家劇院這種場地 這種表演是必要的
丁乃箏有一點點過頭
個人最欣賞陳立華 恰如其份的抓緊每一個環節 乾乾淨淨
演員的參差讓我一度睡到不醒人事
但我頗喜歡文本 張曼玲的東西果然沒話說
刻劃之細膩 加上導演接近半讀劇型態的舞台畫面塑造
讓人覺得不是在看戲 而是在讀書
(雖然這是也造成我讀到不醒人事的原因之一 = =")
舞台燈光
跟手心比較起來
我好像看了一場燈光秀
導演喜歡用上百顆燈突然打破前一個氛圍同時亮 我眼睛都快瞎了= =
電腦燈轉呀轉 真的很...花俏= =
不過多媒體的應用倒是適度
雖然沒有像原先說的 標榜 多媒體音樂話劇 那樣真的去大量使用
可雨滴的畫面 真的很有感覺
還有最後的倒流 衝擊很大
可是 一瞬間我會懷疑 這多媒體再多用一點
我會不會變成在看電影
最近大家都愛玩媒體
但是適度的整合
玩什麼 怎麼玩 玩到什麼程度
我想是大家要一直去試的
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.70.173.220
※ 編輯: green2ye 來自: 61.70.173.220 (06/13 14:04)