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時間：2012.11.23 7:30PM
地點：台泥大樓士敏廳
名稱：2012香港週 進念‧二十面體 萬曆十五年
《萬曆十五年》改編自史學家黃仁宇的同名著作，一改以往用年代做分別的史記方式，而
以人物為主，再將發生的事情，一層層的加進去。劇的改編方式同書的書寫方式，一樣以
人物為主，抓出了底下六個人：張居正、戚繼光、申時行、海瑞、萬曆皇帝、李贄，演成
了六段獨角戲！
萬曆十五年，西元1587年，這是一個很無趣的年份 (英文書名為1587, A Year of No
Significance)，偶而淹淹水，有幾個小的天災人禍，在幅員廣大的中國，也是合情合理
、不足掛齒的。的確，從演出一開始，便強調這樣「無趣」的存在。攤開歷史年譜，投影
幕上打出一則則世界大事 (工業革命、滿清入關、七七事變等)，將其發生年份與1587年
做比較，彷彿鏡頭Zoom In一般，前後包夾這平淡又百般聊賴的1587年。
然而，從黃仁宇的角度看來，這個年代卻有著關鍵性的意義。朝廷鬥爭、過分重文輕武、
僵化政治與禮俗、單純以儒家思想治國而不懂變通，都使得明朝走向崩毀衰敗的命運！這
樣特殊的觀點，非常值得讀者/觀者思考，甚至還可全本拿來套用在權力當局所處的情勢
，自然可發現箇中奧妙與玄機。
只是，進念‧二十面體的呈現方式讓我相當失望，甚至認為這齣劇就只是在幫原著作重點
摘要而已！
之前提到，《萬曆十五年》採用了和原著相同的方式，以人物為主軸，全劇由六段獨角戲
組成。這個順序是有時序先後的，一樣將萬曆十五年的首輔 (也就是我們現在的行政院長
)：申時行一段放在中間，逐漸帶出擺盪在萬曆十五年前後的各式思想。
每個人的獨角戲皆約30分鐘，講述的是自己的故事，也各自有著不同的舞台與動作表示。
張居正一段，演員從頭到尾，屁股都沒離開過象徵權位的椅子，表示他大權在握，不輕易
下放；戚繼光則與現代說書人搭檔，自己成了沒有聲音的武將 (明朝重文輕武)；申時行
則說自己是個到處搓湯圓的和事佬，靠著手裡的兩把扇子「兩面瞞」，將大事化小、小事
化無，所有的事情都給「河蟹」掉了；古怪偏執的海瑞，活著跟死著沒兩樣，腦袋食古不
化，脾氣比糞坑的石頭還硬，也難怪老喊著精神靈魂不死，因為就連他自己都搞不清楚現
在要「訕君賣直」的是明朝皇帝還是地獄閻王；萬曆皇帝受夠了一堆莫名奇妙的繁文縟節
，就此不早朝，一心只往著美好的杜麗娘世界跑，是說再怎樣逃避，你也無法成為柳夢梅
啊；至於最後的李贄，言詞狂放不修邊幅，跟他那個人的外表是一模一樣，邋遢隨性，一
開口便憤怒批判假道學，然而自己所悟出的道理卻也是歪倒不合常理，只得迷失在自己的
思想當中。
這六段獨角戲，就像是念經禱佛般的，誇張論述、自我辯證、抒發己志了180分鐘。我一
次聽了6個人的演講，講題都是「我的這一生」，表述過程平淡無趣、缺乏想像力，還真
的就跟黃仁宇的萬曆十五年一樣，只是應該要改成A "Theatre" of No Significance。最
令我傻眼的，是劇末那段完全破梗點題不留餘地的旁白：「當一個人口眾多的國家，各人
行動全憑儒家簡單粗淺而又無法固定的原則所限制，而法律又缺乏創造性，則其社會發展
的程度，必然受到限制。即便是宗旨善良，也不能補助技術之不及...這是一部中國總失
敗史。(註：詳細內容記不得了，若有錯請指正)」觀眾是有在看戲的，還看了3個小時，
真的不需要再告訴我們你想要說什麼了......
看完《萬曆十五年》，的確激起了我想讀原著的欲望。只能說，感謝《萬曆十五年》這齣
劇，讓我有了對這大部書的初步認識。但是否真需要3個小時？是否真要用獨角戲方式詮
釋這作品？我，有無限大的問號啊！
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