[心得] 雷雨

[TJD (000)]

團體：北京人藝
時間：2006/6/7
地點：中壢藝術館

在中國，以對話為主的戲劇形式發展甚晚，一直到清末民初西方現代話劇形式傳入之後
，配合一股西化改革進步的熱潮，話劇的發展才真正熱絡了起來。一片爭相模仿西方文
本創作的風氣就此展開，但卻顯有佳作。曹禺效法契訶夫的寫實主義方式，於1934年發
表《雷雨》，轟動劇壇。更以日後如《原野》、《日出》、《北京人》等劇作搏得東方
莎士比亞之美名。

北京人藝創立於1952年，以斯坦尼斯拉夫斯基之心理寫實表演方法為其表演基礎。50多
年來搬演過上百部國內外知名劇本，其精湛的演出呈現被喻為「東方話劇的瑰寶」。

以上兩段文字看來有點像在唸歷史，但我認為看北京人藝演「雷雨」這件事本身就是一
次歷史的朝聖。第一段簡單提及《雷雨》創作的時代背景，因為用今日的觀點來看，《
雷雨》不過是部狂灑狗血，橋段老套的時代劇，但在1934年這一切都是偉大的創舉，時
代的隔閡不能不被考慮在內。至於北京人藝，一個由國家扶植超過50年的劇團，擁有自
己的劇院，在搬演西方經典之時也不忘搬演本國的優秀作品。一部有70歲年紀的劇本加
上一個超過50歲的劇團，他讓我看到了中國話劇歷史的根以及傳承，我深深為此感到驕
傲。

談完了對於歷史的感慨，接下來談談劇的部分吧。曹禺寫《雷雨》時是遵循著寫實主義
的基調，彷製契訶夫的作品形式。劇本結構堪稱佳構，一開始枝多葉散，走到最後所有
角色的命運都被緊緊扣在一起，營造出強大的戲劇張力。但前面已提到，由於時代隔閡
的關係，劇中描述的民初家庭已離我們太遙遠，很符合當時家庭規範的應對在今日看來
便顯得刻意造作，不易理解。資訊爆炸後，一般觀眾觀看各式戲劇演出的機會大增，對
於戲劇文本已有一定之洞察力，70年前堪稱創新的劇本橋段在今日早已屢見不鮮，難以
帶來驚喜，甚至有可能在極悲之時讓人想起鄉土劇狗血劇情而引人發笑，故不可不先釐
清這一點。

既然是寫實主義風格，那麼舞台設計似乎就變成一種大家來找碴的遊戲。不過不得不佩
服北京人藝的寫實功力，無論風聲、雨聲、被風吹得搖曳的樹枝，門簷上滴下的雨水，
衣服上的水漬等等模擬自然現象之舞台技術真是做得讓人無法挑剔。周家一景也是全用
實物打造出來的一整個富麗堂皇，美不勝收。不過在第三換第四場中間有一個約二分鐘
的超長換場倒是令人費解，以今日之舞台技術這樣的表現實在不及格。

北京人藝從來不用麥克風，聲音不但不會被音效吃掉，不管何種情緒，大聲或小聲也能
準確地將聲音傳達到觀眾的耳裡，氣的運用讓人配服。除了演魯家父親的演員聲音實在
明顯過小不清楚之外，論演員的表現我想是無可挑剔的了。其中讓人最激賞的便是周家
太太，和其它演員較「放」的表演方式相較，她不慍不火的內斂演技更突顯了人物的複
雜的內心層次，堪稱全劇最閃亮的一顆星。

我想觀看北京人藝演出《雷雨》這檔事，歷史義意遠大於其它。《雷雨》的好已無需我
們錦上添花，說壞也傷不了他絲毫，如何創造更多像北京人藝這樣一流水準且行之有年
的團隊，如何寫出像《雷雨》般劃時代的劇本，如何營造我們戲劇的根才是更該被看見
的問題。

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◆ From: 210.202.14.164
推 MadamNanZi:我深深為此感到驕傲
推 cutetako:北京人藝對於文化的延續傳承 值得敬佩ꨠ
推 wildsonic:我也一直懷疑有版友說有地麥…就我來聽
→ wildsonic:對白不是從兩邊揚聲器出來的。
推 jorsin:我剛好跟樓上感覺相反 一開場我就覺得有用
→ jorsin:麥克風 難道是聲音好到像是有用麥克風?
→ jorsin:我那時是沒有特別去意識遠近感跟方向性
推 jorsin:還是座位的樓層感覺有差?
推 volare0823:舞台前方有地麥  大概是5隻吧