很有誠意的一個作品
當代的劇場可以選一些意識安全的作品
但是《隔離的大母雞》卻選擇處理國家暴力的歷史
以及在家庭範圍中的創傷記憶
光是這一點就很有誠意了
兩位編/導/演選擇直面歷史
而且，這是一個完成度高的作品。水準很平均
我們能夠在不正視自身歷史的創傷中活下去嗎
如何與過去的歷史責任總清算
以及 如何和解？
我會傾向於認為《隔離的大母雞》是一場關於記憶的印象
關於歷史的否定 以及從常民的角度在劇場再現 招喚歷史的演出
歷史不僅公眾性 也私密性
在巨大的創傷發生在人民身上時
他們所看的或許不是這件事的政治性後果
而是發生在家庭中的劇變
人們遭受的煎熬
大母雞的意象在《隔離的大母雞》並沒有太多討論
它保持了它的模糊性
礙於長度 討論也沒有展開
《隔離的大母雞》是一種再現的嘗試
催淚的音樂加上悽慘的事實令我分辨不出何為歷史、何為煽情
太注重敘述的表象 而忘了討論事件的深層原因
記者（見證者）和母親（包容者）的角色具有高度寓言性質
劇場中流動的大量情感的肢體讓我感受到
兩位編/導/演的投入
但是我們遭遇的狀況比這個甜美且苦澀的寓言還要複雜
在陳映真的小說＜趙南棟＞中
一位遭國民黨監禁的抗議人士趙慶雲
對於他們那些在明亮歷史後的陰影記憶
思考著這個問題
「其實，不是我不說。整個世界，全變了，說些過去的事，有誰聽，有幾個人聽得懂哩？
」（110）、「這樣朗澈地赴死的一代，會只是那冷漠的，長壽的歷史裡的，一個微末的
波瀾嗎？」（191）。
我的答案是不
至少在目前
放下這些歷史的時間尚早。
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辛苦的歲月是過去的歲月
人們期待痛苦以便工作
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