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經過十年《暗戀桃花源》終於再度登場，兩個劇團莫名共用同一個舞台，以悲喜劇的概念
互相干擾、互相隱喻，並在最後從亂中找到一個新和諧方式，融合為一如同其名。
覺得《暗戀桃花源》很有趣的一點是它擁有許多觀戲視角 : 一部戲的故事、兩部戲共用
舞台的交錯、還有戲外的劇場爭執，以及坐在觀眾席真正在看戲的我們。並從這些視角的
轉變更深刻了解演員的專注力還有情緒變化的速度。
◎暗戀桃花源
整部戲以陶淵明的《桃花源記》作為寓意，是一個尋找的過程、但終究錯過的結果，像是
《暗戀》裡的江濱柳與雲之凡，還有《桃花源》裡那空白的桃樹，桃花源總是缺了一塊，
即使最後有填補完成，但仍是消失在排演裡。 因此時間成為《暗戀桃花源》的重點，整
場戲高掛在中間的時鐘，還有大家急著彩排喊著沒時間沒時間，更添增時間飛逝的焦慮感
。錯過比永不相見、永不完成還來得令人感到惋惜、諷刺。
追尋桃花源是那麼地難，《暗戀》裡十足挑剔的導演，不論再感人的演技也無法重現，演
員演技的感染度越高，更顯示桃花源是那麼遙遠無望，竟無法沾上一個邊。
但桃花源終究只能是空談嗎?《暗戀桃花源》似乎又給了一絲希望，在《暗戀》《桃花源
》裡皆不停勸說忘掉忘掉，這裡的忘掉我認為是放下執著的意思。若是放下執著，江濱柳
或許可以得到幸福的家庭生活，導演便可心滿意足完成一部好戲，老陶也不需要離開桃花
源。但捨棄原先的桃花源再重塑一個，又談何容易。
◎三十週年紀念版
三十週年紀念版在改編下了很多功夫，有些讓人耳目一新，例如一開場滑進舞台的體感平
衡車，瞬間讓1986年的排練場景推移至2016年 ( 但我不喜歡反覆NG那一段，實在太多餘
了 )。而有些較為可惜， 像是順子、繪景師、導演助理的戲份增加，可以理解此舉可能
更貼切真實劇團運作，畢竟不可能只需要演員，工作人員之間的協助也相當重要，但整體
來講較不俐落，演員台詞節奏也稍缺精準。
另在老陶划向上游一段，在1999年是演員在有限的道具下呈現划船遇急流的過程，道具的
單薄更突顯演員的划船動作，還有一股克難的喜感。但新版本在這一段反其道而行使用許
多道具，這沒有不好，但精美的船頭、合力協助的工作人員掩蓋了演員的肢體動作分散注
意，就稍嫌喧賓奪主。
因為是兩個劇團在爭執舞台，人多場面理當吵雜，有人吆喝有人自做自的事，但若無適當
交錯同時發聲，不論音量大小，一時之間讓人不知道該將焦點放在哪，再加上偶爾收音模
糊，就容易感到混亂。
可以理解歷經十年再重演的《暗戀桃花源》帶給導演、演員的龐大壓力，太用力想做好，
添加許多就忘了該怎麼捨，因此表演不夠游刃有餘，收放之間也略欠流暢自然。尤其在共
用舞台台詞互相對應的部分，等時機再拋接的感覺有些明顯，以1999年的版本來說，語調
適時放慢，接話之間恰當停頓，使這段台詞整理得更清楚。
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改編不單只是增加新的東西，按照原劇本對某些橋段再做強調也是頗具巧思的做法，像是
撕不爛的餅用有彈性的材質去做，表演張力更好，《桃花源》的垂墜佈景在舞台一分為二
時的移動也更顯荒謬，在此江太太將醫院真的好奇怪再度放大，很有意思。
而為了突顯桃花源人與自然和平相處的態度，多說一句 「水，謝謝你!」討喜有趣，但可
惜之後再加上小草螞蟻反覆操作就有點冗長。三十週年紀念版似乎想更貼切排練時的真實
狀況，其中老陶划向上游邊表演邊提醒工作人員道具，呈現排練很難一次完全到位的情形
有別以往的版本，詼諧好玩。
除了演出方式的改變，最印象深刻莫過於《暗戀桃花源》結束後桃花源布景唰一聲掉落在
地，後台的道具裝箱冷不防出現在觀眾面前，覺得此衝擊實在太好。《暗戀桃花源》本是
從一則散文開始，再藉由《暗戀》將虛擬的桃花源具體化成戰亂時期人們所追尋的理想，
之後透過重演，時間再拉到2016年。而在結尾桃花源布幕一落，突然顯露的後台，一口氣
將觀眾從戲裡拉回現實，更延伸《桃花源記》這一文本的穿越性，從虛至實、從古至今、
從舞台上到舞台下，永不消失、總在追尋。
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主要寫劇、偶爾寫寫其他的
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