→ tuhsiaofu:寫的很好 11/26 19:39
→ campanula527:夏雨喬的部分我也同意!但也真看得出他的認真 11/26 21:08
推 danceman:其實珊珊姐輩份大藝文不少喔 11/27 01:06
→ ibanzeai:元凱跟建瑋都是劇校出來的 只是後來轉讀其他科系 11/27 01:36
→ home99888:謝謝樓上二位指正，果然單靠節目單判讀還是會有疏漏= = 11/27 17:27
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本心得文因分"演員""導演"及"劇本"三部份，
為免篇幅過長有礙閱讀，將分段張貼。
準備好請往下繼續閱讀^^
時間：2011.11.12 19:30
地點：高雄至德堂
演員：李國修、朱陸豪、樊光耀、黃嘉千、朱德剛、黃宇琳、杜詩梅、
夏于喬、劉珊珊、許木百昂、鄭凱云、林哲旭、楊閔、齊子涵、
林元凱、蔡家元、杜健瑋、吳國廉、葉時廷、鄭勤琪
編劇：李國修
導演：黃致凱
這是一次名不符實的傳承。
節目冊裡提到國修老師常說的一句話：
"一求溫飽，二求安定，三求傳承。"
走過二十多個年頭，經歷過初創艱辛、票房慘淡，甚至一度停演，
屏風表演班大多時候得仰賴著集編導演於一身的國修老師，
以及如王月、林佳鋒等堅持力挺的行政人員，才能走到今日，
要說溫飽要說安定，就國修老師的夢想而言，也不過達到了十分之一，
(他夢想有個兩百人編制的劇團，目前屏風表演班編制約二十人。)
但放眼藝文環境看似百花齊放卻大多是曇花一現的台灣，
能有如此規模，且堅持每年推出至少兩檔戲，實屬不易。
(表坊自從走向兩岸發展，在台灣的活力銳減，果陀推戲的步調也慢了下來，
綠光今年適逢建國百年推出人間條件連演，氣勢銳不可擋，順勢推出明年計劃，
但就創團歷史，還是比屏風年輕許多。)
"傳承"二字，早在這齣"傳承版"之前多年就已掛在國修老師嘴邊，
陸陸續續看到黃致凱跟黃毓棠的作品，褒貶不一，也曾有如王國密碼刪場的窘境。
究竟該如何讓老戲迷耳目一新又不至於砸了招牌？
又該如何讓新朋友認識屏風且一"戲"成主顧？
這都是傳承時必須得面對的問題。
可惜，在這齣傳承版中，我提到的兩個問題都得不到正面答覆。
這齣戲的傳承，大致可分為"演員"和"導演"兩部份，
其中我也會以自己的角度重新檢視劇本。
所謂"自己的角度"，即以2007年的版本與今年相較，
之前於1996年的首演及2000年第二版，我年歲尚幼沒能躬逢其盛，故不在此文範疇。
演員
有五位演員的角色完全沒變，即國修老師、朱陸豪、樊光耀、朱德綱、黃宇琳。
另外，徒弟小猴都由許木百昂飾演。
其他角色就2007年與今年相較，部份表列如下：
(註：表中除梁家班中角色外，還有"少年修國"一角，
風屏劇團各角皆以演員本名變化，不具代表性。)
角色 2007典藏版 2011傳承版
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二媽 楊麗音 黃嘉千
三媽 嚴藝文 *劉珊珊
長女 王詩淳 楊閔
次媳 劉珊珊 *夏于喬
三媳 宋智愛 齊子涵
三子 黃浩詠 林元凱
趙夫人 譚艾珍 杜詩梅
葉師傅 孫國豪 鄭凱云
劉隊長 葉天倫 林哲旭
少年修國 邱逸峰 許木百昂
檢場人 李日煒 蔡家元
林伯羽 吳國廉
張悅珊 杜建瑋
蘇德揚 葉時廷
劇校生 鄭勤琪
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註1：打*號者的角色名稱雖與前一任相同，但戲份有改。
註2：劇校生角色情況特殊，因典藏版"少年修國"與徒弟"小猴"分由兩人飾演，
所以演到"李父"要"少年修國"進科班段落，演"小猴"的演員可充當十位劇校生之一。
今年傳承版讓許木百昂演"少年修國"又演"小猴"，所以必須再拉一人補劇校生人數。
簡而言之，就是將2007年邱逸峰的戲份併在許木百昂身上，
許無法兼任的部份便由其他演員分擔。)
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由表中可看出，除了"二媽"、"次媳"跟"趙夫人"外，
其他角色的前後任演員感覺輩份差距不大，
如演"三媽"的嚴藝文跟劉珊珊就劇場資歷來說不相上下，
表面上看來是劉從"媳婦熬成婆"，但就"劉佑珊"一角的份量，兩版相同。
孫國豪之於鄭凱云，宋智愛之於齊子涵，
前任演員皆少有舞台演出經驗，現任演員也都還算是劇場新秀，
就兩個版本的葉師傅跟三媳看來，頂多是現任多了點劇場人的感覺。
王詩淳之於楊閔，葉天倫之於林哲旭，或可視為年輕一輩的傳承，
但前任演員的能量和節奏掌控都遠勝於現任，
楊的哭戲不比王動人，林"小胖"也比葉"小胖"來得沒說服力。
至於其他龍套角色，相對於前一個版本清一色為台灣戲曲學院京劇學系的學生，
今年則是由體院學生、國術專才、舞蹈老師、歌仔戲演員和武行組成的雜牌軍。
其中有三位為前一檔"王國密碼"演員，
因此我猜想這是導演的意思，想跟前一檔戲的伙伴合作讓戲中的動作有不同美感，
但可惜的是這齣戲應有的動作美感，正是紮實的京劇功底，而非華而不實的表象。
回過頭來細看較有"傳承"味的角色。
"二媽"由楊麗音換成黃嘉千，其實一開始我有點期待，
因為在"光陰的故事"跟"姐妹"兩齣電影劇中，黃嘉千都跟樊光耀有對手戲，
也因此會讓我期待這兩人在電視上的默契會在舞台上如何作用。
在"黃千嘉"要"樊耀光"大力打徒弟，以及"二媽"撞見"梁師父"跟"次媳"偷曬恩愛的段落，
我的確有看到跟楊麗音不一樣的火花。
可惜的是，歷練終究不足，不管是強勢的"二媽"還是老年癡呆的"二媽"，
黃嘉千在前者表現氣勢做不滿，後者的節奏也不比楊來得從容自在，
光一個"擱包裡"的節奏掌控就讓我覺得有點不對頭。
另外，黃的肢體偶爾出現不自然的抖動，角色詮釋上的江湖味過重而少了沉穩，
這些小地方都很容易讓我出戲。
"次媳"由劉珊珊換成夏于喬，我覺得更正確的說法應該是，
梁家班的"次媳"由風屏劇團的"劉佑珊"換成"夏喬于"，
因為就風屏劇團的戲份而言，"劉佑珊"還是一樣，
"夏喬于"的地位相當於當年"嚴文藝"，都是因看不見劇團改變而離去的人。
夏于喬在節目單中說這次是她毛遂自薦，我很佩服她的勇氣，
也相信她很肯學很努力，可惜成果還是差強人意。
咬字在做作的字正腔圓與破功間徘徊，
也聽不懂她在抱怨劇團沒有改變的時候說了些什麼。
但她的態度很認真，每每有對戲段落，都看得出她盡心想跟對手演員碰撞出火花，
無奈戲功須長時間累積，尤其對上樊光耀，能量懸殊當下立判。
"趙夫人"由譚艾珍換成杜詩梅，坦白說，後者的喜感的確較強，也很敢表現，
但趙夫人還是得有靈魂在，光做表面功夫並不足以說服觀眾，
因此我雖然每當看到杜跟朱德剛在台上一搭一唱就大笑不已，
可是在杜誇張的肢體節奏之下，我看不到趙夫人的精明幹練。
"少年修國"，邱許二人各有長處，
邱有抓到少年修國的綜藝喜感，許則以自身科班訓練，
讓結尾理想畫面中的少年修國有了相當完美的身段表現。
但就整體而言，我還是喜歡邱甚於許，許還是有點放不開。
如此看來，演員部份的傳承只隱約見其心意，卻不見成果，
畢竟屏風雖為"表演"班，但真正的班底演員卻很少，
合作過的演員大多是case by case，如這次演出只有劉珊珊算是屏風人，
朱陸豪自身就可當老師，樊光耀跟朱德剛都是北曲出身，其中樊是吳兆南大師的弟子，
黃宇琳跟許木百昂都是京劇新一代的亮點，各自有想傳承的京劇路，
黃嘉千、夏于喬都算是演藝界的人，不一定會繼續在劇場發光發熱，
杜詩梅是小戲大作的長期班底，若說她要傳承倒還有一點可能性。
若不如金枝演社跟沙丁龐客劇團等有養演員的實際作為，又何來一代代的"傳承"？
比如之前國修老師曾藉"徵婚啟事"宣傳之便，說要讓"曾國城"接棒"演"這一塊，
但曾近年來運勢看漲，主持節目一檔接一檔，要專心劇場談何容易？
於是，若真要講"傳承"，我覺得必須改由"編導"或"導演"班的角度看待。
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