推 jiaxing4601:推！如果觀眾感受不到，再怎麼"動"，觀眾也"見"不到~ 10/25 07:28
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劇名：《離心的居所》
日期：2007/9/22
時間：PM7:45
地點：表演36房
團體：動見体劇團
在颱風來臨之際，我與友人頂著風雨，來到了位於木柵的表演36房。之前曾經前來看
過朋友的表演課程呈現，對這個地方並不陌生，但不小的風雨仍然讓我耽誤了一些時間，
來到表演36房時，戲已經即將開始。
在開始看戲之前，其實我對這齣戲沒有什麼概念。我不知道這齣戲要演的是什麼，看
戲的票也是免費得來的，我只知道這齣戲的導演之一是我所熟悉的符宏征，然後這是一齣
以音樂肢體劇場為名的演出，其他的我就不清楚了，我甚至連劇名都記不太清楚。但，我
沒有時間再買節目單好好對今晚的演出做些心理建設，戲即將開始，我選擇不買節目單，
直接進劇場觀賞演出。
事後回想，我很慶幸我做了這樣子的決定。對於演出沒有預設的立場，讓我更能夠在
觀賞時去全盤的接收場上的一切，然後去檢視這場表演，而非拿著節目單或者其他與戲本
身沒有太大關聯的文字出版品，去一個個按圖索驥般的探求那些只存在於文字上，卻不見
得呈現於表演之中的創作者意念。對每一場演出來說，演出的本身才是主角，在沒有節目
單輔助的情況下，作品本身的完整度與溝通度如何，似乎更容易被看清楚些。
《離心的居所》的創作者為符宏征、林桂如以及張藝生，內容則是分成三個段落，在
段落的分野上分為「離心1號」、「離心2號」與「離心3號」三部作品。而三部作品，也
分別有著不同的創作者組合。三部作品的內容和呈現方式都大異其趣，我對這三部作品的
感覺，也存在著很明顯的不同。
在《離心的居所》中，我喜歡「離心1號」勝過2號及3號許多，事後看節目單，赫然
發現2號及3號的創作剛好都是符宏征，而離心1號則是以張藝生為主。前面曾經提及，我
在入場前對這晚的演出並無太多資訊，因此在進場時，我是連創作者要端什麼樣的菜色給
我都不太知道的。然而，張藝生的「離心1號」，直接且明白的將對於「家」或「居所」
的意念以強烈的聲音與影像呈現，搭配設計過的肢體動作，以及那些存在於創作者內在的
能量，讓「離心1號」呈現出一種近來我在劇場裡很難得看到的生命力，那股強大的力量
也不斷吸引著我，讓我無法將目光從台上給移開。
「離心1號」給人的感覺純粹而有力，像鼓聲陣陣敲擊人心，不管是那些香港回歸的
廣播聲以及故事裡所存在的文化背景，或者演出者那宛如天線一般不斷探索著訊號的肢體
，然後時而以肢體幻化變為忽強忽弱訊號的表演，都讓人覺得相當精彩。我不知道身為香
港人的創作者本身，是否真因為這些年來的香港變遷而遭受到某些衝擊，但可以讓人感受
到的是，創作者是有從中感受到些什麼的。而這些東西被轉化為創作的能量，並且呈現在
舞台上。關於居所、關於家、關於父親，這些類似的意象與素材，被創作者充份的運用，
加上音樂的幫助，整個「離心1號」不需要太多的解釋，就可以讓人感受到劇中角色所面
臨的處境，並且體會到《離心的居所》的劇名當中，那隱約藏匿其中的無奈與飄迫感。
反觀離心2號與離心3號，帶給我的感受就沒有那麼樣的強烈。離心2號的主軸，比較
是以音樂的方式來呈現，將夫妻之間的相處，以敲擊樂器的方式來處理。男女雙方爭奪著
敲擊棒，彷彿在爭奪著主權，時而琴瑟合鳴，時而互相牽制。這樣的處理以及創意出發點
看來是好的，可是在呈現上卻不禁讓人有些覺得這樣子的方式存在於戲中，似乎有些太久
了點。男女雙方互相以敲擊聲對話，像是爭吵，像是吵架，又像是在冷戰，可是這樣的過
程卻維持了將近四十分鐘左右，不免讓人對此一段落感到有些疲憊，而一旁或許是做為象
徵意義卻並無任何作為的家人角色，更讓人有些分心，使得整個以婚姻為主題的離心2號
給人的感覺，終究顯得有些空泛不足，而讓人感到看來有些疲憊。
離心3號是《離心的居所》裡我比較不喜歡的作品，因為若不是事後看了節目單，我
實在無法理解這個段落想要呈現的意念或者想說的故事究竟是什麼。或許在離心3號裡，
設定了台上的一對男女角色是一對分居的情侶，也都各自陷落進了生命的黑暗幽谷裡。這
樣的設定原本應當很誘人並且擁有許多發揮空間，可是在離心3號裡，由於導演將整個文
本故事及結構拆解的關係，似乎整個離心3號便因此而顯得有些支離破碎。如果事先知道
離心3號是這麼樣的一段故事，或許我會對導演奇特的手法感到佩服，會對這樣的故事竟
然可以用這樣的呈現方式感到驚訝。可是我並不知道故事是什麼，節目單也並非人手一份
，而是擺在櫃台供販售的商品，並非人人都可以過目其內容，於是在無法理解故事本身的
基礎上，離心3號便顯得有些虛無縹緲了。我們只看到男主角不斷的做著奔跑動作，或者
抱著吉他，卻無法窺見其內心，甚至是背後的故事所企圖營造的氛圍。
縱觀整齣《離心的居所》，三齣戲皆呈現不同的風格，創作者的組成也讓人意識到這
是否又是一個跨界的作品？但我想不管跨不跨界，不管參與的人數有多少，不管運用的元
素有哪些，作品能夠完整的在台上呈現，並且讓觀眾感受到創作者的意念，才是最重要的
。否則，再多不同的創作者組合，再多的元素被用做創作的素材，也只是成為犧牲打的分
母，而無法成為替作品加分的分子。關於這一點，我想是可能接觸「跨界」題材作品的創
作者，所必須要注意到的。
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我不過就是寫了篇劇評嘛... ～～ ◤ ～ ～ ～ ～ ～
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