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对《飞》剧的若干浅见
A.舞台演出样式。
被置于空间后部的投影动画影像以一种直观、简约，以至经济的方式，使那样一个微型的
黑匣子剧场在本剧演出的时间里竟被扩充、放大到一种极限。这种类似于美国漫画风格的
动画影像的出现，以快速、简洁的政治波普方式，形象、视觉地提供和交待了全剧的时代
背景、人物基本的关系，以及当场人物行动的外部情境反应，促使观众更容易理解人物行
动的动机，免去了传统话剧需要耗费全剧三分之一多时间的铺设工作，此间，动画影像甚
至成为全剧总体节奏的节拍器。动画影像的投射，也极为合适地呈示了本剧的体裁风格和
题材定位。演出粉碎了我脑子中大陆戏剧界一向忌讳的所谓的“看图说话”的迷思，使我
强烈地体认到在剧场中什么事都可以做，就看你是否做的合理、有机。
B.面具。
采用面具更换角色身份的作法，与前述动画影像的体裁风格定位，相互映衬相辅相成。使
全剧的人物在微型的黑匣子剧场中显得丰满众多，也使本剧没有堕入一般黑匣子演出的单
调、沉闷，反而充满趣味性。倘若演员所佩戴面具的颜色与动画影像的黑白色调有所联系
，再加之黑白相间的服装相辅，可能会使全剧的视觉风格更加统一。
C.台词。
倒不是强调台词都要说得象大陆的演员那样字正腔圆，象北京人艺的戏那样，充斥着卷舌
的儿化音。台湾语言因为客观的历史原因，在国语语句中常夹杂着闽南语、英语、日语的
单词，形成了国语在台湾的特色，比起大陆清一色纯正的普通话，倒显得丰富多元。作为
剧场艺术家大可不必去避讳，完全可以在具体剧目的实践中发扬光大，如台词中讲究的逻
辑重音、情感重音，大可以借用闽南语、英语、日语的单词去强调、凸显，反而能使创作
者的意图得以彰显。
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