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劇劇：《閹雞》
劇團：台南人劇團
時間：2008/8/15星期五19:30
地點：國家戲劇院1樓3排18號
剛接觸戲劇表演不久，算是初學者，尚處於欣賞遠大於評論的階段。這篇觀後心得，
主要是用來紀念看戲之時，舞台上所搬演的人生百態觸發一己內心感動的氛圍，並且將
「台南人劇團」與《閹雞》推薦給各位。:)
這是我第二次踏入國家戲劇院。第一次，是在今年的四月，以色列的劇團來台演出
希臘悲劇《安蒂岡妮》。可能是國情的不同，亦或是我先讀過了劇本，看完《安蒂岡妮》
走出戲院，我的感受很單純，就是「喔。我剛剛看了一場著名的希臘悲劇。」
然而，星期五晚上，欣賞《閹雞》的首演過後，各個角色的情緒彷彿融入了暗黑色
的影子裡，跟著我離開了戲院，一路回到住處。隔了好幾天，故事內容與舞台設計等等，
仍然鮮明地烙印在我的腦海。
這次上演的《閹雞》是根據65年前林摶秋先生既有的劇本架構，再由王友輝先生增
添序場「弄車鼓」與尾聲「私奔」兩場戲，以完足原著張文環先生《閹雞》的小說內容。
關於劇情，PetCode版友的文章中已有完整的敘述，於此便不再贅述。
我想先從劉達倫先生的舞台設計談起。這幾天我反覆咀嚼《閹雞》這齣戲，除了緊
扣人心的劇情以及實力深厚的演員，我之所以對《閹雞》印象深刻，舞台設計絕對功不
可沒。幾乎每換一個場景，就帶動了一小段情節的推進，場景布置與劇情內容高度結合，
適時分割出故事的各個段落。簡單樸實的設計風格，卻具有深化記憶的驚人效果！
閉上眼睛，一想到那擺滿白色陶瓷罐的中藥櫃，就想到三桂對窮苦村人恕不賒帳的
刻薄言論；一想到那紅色磚瓦砌成的廚房，就想到月里因這場買賣婚姻而負氣捏斷菜葉。
此外，每個別具用心的場景，搭配柔和的室內燈光，將其從劇情單獨抽離出來看，無疑
地就是一張張充滿懷舊意味的鄉村風景畫。
再來談到演員的部分，台南人劇團與魅登峰劇團的幾位資深老團員合作演出，包括
吳煥文(飾 鄭三桂)、吳麗純(飾 三桂妻)、郭吟香(飾 媒婆)、葉登源(飾 明成)，真的
讓我大開眼界。什麼叫做爐火純青的演技？什麼叫做如假包換的戲中人？從這幾位演員
渾樸自然的精湛演技之中，那些描述戲精出神入化的詞彙，皆不難體會。
尤其是鄭三桂這個角色，極度貼近小說的人物特質「他是個利己主義者，所以固執
而倔強，絕不輕易地在人前退縮。」適當地節省，是勤儉；而過度地節省，不允許自己
吃半點虧，則是吝嗇、摳門。例如：劇中為了兒子的工作有了著落，欲前往答謝恩人時，
大家都建議鄭三桂買禮餅，顯得比較體面，他卻堅持要送家裡現有的地瓜……頓時予人
啼笑皆非的感覺。
奇妙的是，我並不因此對這個角色感到厭惡，我只覺得他很寫實。我從他身上看到
早期台灣那些甘苦人的影子。或許在貧富不均的今天，台灣社會的某些陰暗角落，仍然
有不少這樣的人存在著……
台灣劇場史研究者石婉舜的文章中提到：「原著主要關懷台灣社會現代化帶來人心
『利己主義』的迷思，以及同時代作家普遍關注的女性問題。」雖然是探討原著，亦可
視為《閹雞》的戲劇主旨。
我自己對這齣戲直觀的解讀，是「弱者易受他人欺凌」!!對於阿勇這位悲劇性人物，
我深感同情。阿勇心地善良，偷偷讓窮苦的村人買藥賒帳，絲毫沒有沾染到乃父小器的
習氣，對雙親也都很孝順。無奈父親三桂猝世，使他背負巨債，習日與父親過從甚密的
朋友今日翻臉無情的冷面債主……阿勇的心靈與身體都承受不了現實的壓迫，雖然曾有
再站起來的意念，卻不幸感染瘧疾，從此一蹶不振。
而在那個保守的年代，女人被教育成一生的榮辱禍福，全都得仰賴夫家，社會根深
柢固的舊觀念，導致男女關係的失衡，似乎女人天生下來，就注定是個弱者。對照失意
頹廢的丈夫阿勇，月里卻在艱難的困境當中，從一名溫婉的傳統女子，蛻變成養豬砍材
幫傭樣樣來的堅強女性。儘管月里的結局仍跳脫不了悲慘的命運(與畫家阿凜投潭殉情)，
但至少她氣呼呼的拿刀追趕言行輕薄的債主時，那一刻，她是一個人人都避之為恐不及
的瘋女人，而不是一個任人宰割的弱者。XD
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眾人之中，個性內向並非什麼天大的罪過，關鍵在於你擁有一顆堅毅的心。:)
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