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台南人劇團「維洛納二紳士」
劇評撰寫／鴻鴻
自呂柏伸擔任藝術總監以來，台南人劇團成為國內唯一專心致志將
經典現代化的劇團，尤其在希臘戲劇和莎劇方面，成效卓著。另一
個努力則是積極培養新生代的編導群。由劇團新秀執導的「維洛納
二紳士」融合了這兩條路線，又是一個驚喜。
「維洛納二紳士」是莎士比亞的少作，情節雖然簡單，卻已展現犀
利的觀察與刻畫能力，但要討得現代觀眾歡心，並不容易，劇情背
景的隔閡是問題之一。父母將年輕人送到公爵府邸進修實習，並和
公爵之女談起四角戀愛，這恐怕不是觀眾的共同經驗。更要命的是
劇中的語言，何止是花言巧語，還有許多雙關玩笑，即使譯得出來
、說得出口，聽起來也不自在。
由導演王宏元改編的演出本，完全解決了這兩個問題。或許是受到
「足球尤物」的啟發，他將公爵府邸改為寄宿學校，情節遂脫胎換
骨成為校園戀情，整齣戲也立即從骨子裡現代起來。原作的文字遊
戲也經去蕪存菁，大幅替換成時下年輕人的流行文化。於是「宅男
」與「扮裝」齊飛，「魔戒」定情指環共一色，令人入耳會心。
座位四面圍繞的演出形式，讓觀眾面面相覷，大膽放棄幻覺，換來
與觀眾建立的親和感。靈活運用四道進出口，讓全劇維持流暢動線
，還牽真狗上台與觀眾互動。在這種氣氛下，莎劇人物隨時冒出的
獨白，都變成和真實觀眾的對話，顯得順理成章。編導還將女主角
的侍女改成攤販女友，從府中的對談變出槌球遊戲場、以及電話亭
，讓女主角溜滑板車出場……實在深諳「視覺化」之道。開場還添
加了一段送別好友的歌舞，為全劇的青春基調定音。
改編經典以拉近觀眾距離，通病往往是將原劇膚淺化。然而「維洛
納二紳士」了無此弊。編導牢牢抓住愛與背叛的主題，該用力處絕
不放鬆。看演出比看劇本更能體會到本劇潛藏的底蘊──莎翁對愛
情的不信任態度（絕非如某些學者所云，本劇在歌頌愛情的忠誠）
。
因為戲劇的主要分量不在忠誠的瓦倫丁身上，反而是在愛情上見異
思遷、賣友求愛的波堤斯。他面對新戀情的義無反顧、背叛朋友與
女友的心理掙扎，令人對他又恨又憐──愛情竟能讓一個純情青年
搖身變成「奧塞羅」中的伊阿戈！
愛的沒道理，愛的折磨人，更與「仲夏夜之夢」的「亂愛」主題遙
相呼應。於是我們才了解，後來莎翁為何會安排羅密歐在愛上茱麗
葉之前，要先有別的情人。事實上，反派波堤斯和正派羅密歐，在
愛的面前，又有多少差別？
這批曾在「K24」中發光發熱的亮眼新生代演員，個個臨場都火力十
足，有大將之風。然而在耍起嘴皮時的發聲與口齒，仍顯得不夠從
容，須再加琢磨。與觀眾互動的部分，有時也稍嫌拖沓，不利於整
體節奏。
但就全劇的形式選擇、場面調度、詮釋功力、製作品質，這群新生
代的表現都顯現了台南人長期以來面對藝術和觀眾紮實認真、一絲
不苟的善果。我在被逗得樂不可支的同時，也深深為他們的努力和
智慧而感動。這才是台灣真正的生命力所在。
本文首次刊載於2009年3月13日聯合報《藝言堂》
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