團體：臺灣戲劇表演家
時間：2006/12/2 pm7:30
地點：臺中市中興堂
前言
今年五月在新竹觀賞過臺灣戲劇表演家（後簡稱臺表）的《霸王御甲》後，便留下深
刻的印象，自然也不會錯過年底的《郵差》。臺表的戲路近似屏風，多以挖掘臺灣歷
史人文、個人或集體族群的情感記憶為題材，演出的形式風格相當親民，值得推崇。
本文將簡短介紹臺表這個南方之霸，並短評其演出呈現。
來自高雄的臺灣戲劇表演家
臺灣戲劇表演家團長暨藝術總監李宗熹，畢業於上海戲劇學院，學成歸國後他沒有選
擇在臺北發展，反而在劇場資源較為貧乏的高雄紮根，發跡。從節目單上的資訊看來
，臺表成員多半為非科班人士的戲劇愛好者，除演出品質尚有進步空間外，其動員行
銷等執行能力與線上其它它團隊相比，可說是有過之而無不及，甚至在台中及台北都
將成立分團（既然已有分團執行長，推測將有分團誕生應不過分）。已經在高雄站穩
腳步的他們，今年更開始往中、北部巡演，明年更將帶著過去只在南部演出過的經典
劇碼《胭脂盒》向北反攻，為中北部劇場帶來不一樣的風景。
我們需要這樣的劇場
臺灣的劇場環境不好眾所皆知，臺北每年不知道有多少朝生暮死的團隊，當然這些現
像無法被歸究於單一的原因，而是觀眾、創作者、官方、媒體等要去共同承擔的責任
。身為創作者，想要改善大環境就得從自己的作品下手，臺表不耽溺於美學形式或政
治意識型態，用本土情感歷史記憶去打造一個屬於全民而非少數知識份子的劇場。筆
者所觀看的場次當晚賣出近九成的票房，這樣的成績無論在哪個地方都算優異的，更
別說是一個初來乍到臺中的高雄團隊，他們一步一腳印，紮實且有方法的行銷與執行
能力值得其它團隊借鏡。正如電影市場需要70%的商業片才能養活30%的藝術片一般，
我們萎靡不振的劇場需要更多像臺表這樣的團隊。演出結束後，筆者與本團藝術總監
有著共同的感想，那就是，「他們可以這樣搞，我們就再也沒有藉口了推託自己的不
爭氣了」。
關於郵差
以郵差做為情感的承體，信做為情感傳遞的隱喻。編導李宗熹在《郵差》中加入了許
多歷史元素，透過說書人帶領我們穿越近六十年的歲月，讓我們看到「手寫信」這個
逐漸在式微的古老溝通藝術，如何在不同的時空背景下，仍舊以其無可取代的魅力完
成一次又一次人與人之間的情感傳遞。在我們用e-mail開始取代一切手寫信件的今天
，《郵差》的的確確讓我們想起了那一封封字體歪扭的手寫信件，寄給別人的或是別
人寄來的。筆者很喜歡在入場時工作人員發放名信片的動作，不是因為名信片的設計
，而是臺表貼心地為觀眾設想，在看完戲的當下，如果你想要寫封信給誰，你不用耽
心在準備好紙筆信封郵票之前你就打消這個念頭，更令人想不到的是他們居然連臨時
郵局都設立好了…真是敗給他們的用心。
打了半場的好球
上半場無疑是齣絕無冷場的好戲，觀眾的笑聲此起彼落，不絕於耳；對於不同年齡的
和平同時在舞臺上演出也確實帶來了些許魔幻效果和意象的延展，但來到下半場，許
多灑狗血的情節就出現了，劇中人一個接著一個死去，好像死亡是唯一牽動觀眾情緒
的方法。從《霸王御甲》開始，筆者就覺得李宗熹的作品結構是相當標準的，標準意
昧著戲要足三個小時，上半場埋的伏筆下半場一定要一一使用，前半部未圓滿的遺憾
一定要解決。一如預期，《郵差》也是齣很標準的戲，甚至有點標準過了頭，只要稍
加推理，下半場的發展便完全在意料之中，令觀眾失去期待。
我心目中的臺表之星
飾演23歲和平的林維彥和飾演23歲小蝶的方葳葳兩人，從臺表的上一個作品《霸王御
甲》就已經讓筆者眼睛為之一亮，林維彥的表演有種土味，真要形容大概像是很憨厚
的暴發戶，散發出一種不可多得的氣質；在《郵差》中，雖然大部分演員的戲份都不
多，但方葳葳仍舊靠著她青春無敵的氣息殺出重圍，一個會心的笑聲就能完完全全擄
獲臺下觀眾的心。另外值得一提的是飾演陳明宏的吳家豪，其微胖的身形與劇中角色
形象疊合出令人捧腹的喜感，為此劇加分不少。比較可惜的則是分別飾演18歲小蝶、
歡歡的朱羿綺，在《霸王御甲》中表現超級亮眼的她確因為戲份過少無法發揮。
推薦指數 ★★★
《郵差》雖然稱不上是一等一的好作品，下半場也稍嫌灑狗血了點，但上半場十足的
娛樂效果配上聲光歌舞，就已值得一看。不妨暫時丟掉沉重的命題與太過形上的美學
追求，進劇場感受一下純粹的感動吧。另外也不妨多加留意臺表的宣傳行銷與外場動
員，相信觀眾感覺得到用心，同行值得學習。
延伸閱讀
《霸王御甲》劇評 http://www.wretch.cc/blog/tjd316&article_id=3710759
臺灣戲劇表演家網站 http://www.performer.org.tw
郵差官方網站 http://www.performer.org.tw/pos/index_pos.htm
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