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演出：曉劇場
時間：2012/07/07 19:30
地點：台北市萬華糖廍園區藝文倉庫
文 林乃文
以周紘立散文《壞狗命》中的家族故事為原型，編劇、導演、演員都是七年級以下的年輕
組合。劇名《粘家好日子》，很容易讓人誤認為是罩光明假面、「要幸福喔」之流的市井
喜劇，事實上全劇情調與原著頗為貼近：陰盛陽衰的粘家三代，猛辣生存於社會底層，相
繼敗於愛情，看似平凡，內蘊瘋狂；猶如周芬伶序文形容：「陽性的殘缺，陰性的瘋狂」
。其「壞狗命」的口吻，半自嘲、半感傷，帶一抹慘笑之娓娓訴說，連綿綿無盡淹沒於瑣
碎的結尾也類似。
散文家即編劇，舞台語言維持著一種嗆俗潑辣兼文雅詩意的獨特腔調，原本可以是演員發
揮語言韻致的好機會，可惜演員太年輕，火候未足，聲線平板；更奇特的是全劇以國語搬
演，但句法結構與語境猶維持台式，聽起來相當衝突。肢體線條從寫實到風格化，尚未統
一。「本土劇」演成了「翻譯劇」，造成難以神入的距離感，也可惜了文本原有的神采。
與生活化台詞對比的是象徵化的視覺意象：挑高的倉庫空間，肖像畫有框無畫，凌空懸垂
，斜斜一道黃紙河道，構成表演空間，四組家具彷彿旅程，觀眾席就在紙河側岸，家族成
員不上場時，就如人體模型般，一動不動立於對岸，頗有象徵意味。滿地黃紙，似乎暗示
家族從事的摺紙事業，但也勾起台灣民間燒冥紙祭靈的印象，彷彿人物穿梭於陰陽之間，
實際餐桌上那盆不斷被說成西瓜的水梨，才像翻牌似地，透露此刻人物處於瘋狂與正常哪
一次元？現實與想望的遙不可及被反轉為不可分辨，是阿Q式的也是邊緣人物的自力救贖，
嬉鬧中隱含沉痛。
或許導演刻意迴避台語通俗劇的刻板流氣，而選擇陌生化的詮釋；這恰好與一個月以前台
南人劇團《海鷗》利用台語「通俗化」契訶夫，策略上相背而馳。然「俗」與「雅」之間
豈果勢不兩立？人類靈魂與身軀血肉，演到真處，難道不是既濁臭又奇芬？
其實藝術可以達到的真實，遠遠超越媒體報導與忠實紀錄的層次。曉劇場駐團萬華多年，
難得一在地創作的劇本，如果可以屏除「模仿」的思維，更深刻地省視這塊土地上掙扎於
生活的人們與年輕藝術工作者的內在關聯，找到表現方法，未嘗不是個成長契機，實不必
契訶夫亦足風流。
本文轉錄自 表演藝術評論台： http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=3201
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曉劇場演出快訊─
★《擺渡艋舺》8/31~9/2 ★《燕子》10/26~10/28
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