劇名:東經121度 ‧北緯23度半 台灣羅漢傳奇
時間:1998 10/29
地點:國家劇院實驗劇場
金枝演社這一次的作品，主要分兩部份，上半部為《愛情時間書》，下半
部為《羅漢腳、囝仔兄與異人花》，各由兩組人馬編導。若將這兩個部份作個比
較，我們可輕易發現兩組風格的不同，《愛》部份的表現並不在語言及劇情上著
力太多，主要朝著肢體表現及其所表現的風格。在舞台看不到大費周張，精緻
浮誇的佈景，接近空蕩狀態的舞台，把觀眾的焦點更集中於演員，事實上，在
這個部份，演員的肢體表現是戲的主體，《愛》演員使用大量的肢體動作，演員
的肢體是戲本身情感的載體，肢體的大量使用，使得風格更近於舞蹈劇場。雖
然語言不是最準確的表現體，但相對於語言文字，肢體無寧是更抽象的，更形
而上的，肢體這抽象的語彙有了更多解讀的角度及可能。
關於下半部的《羅》，戲的節奏不再由演員的肢體主導，其所表現出的風
格則與《台灣女俠白小蘭》和《古國之神─祭特洛伊》較為相近。在《羅》中
我們清楚看到承襲於上述兩劇的金枝風格，演員台語發音（雖然有些演員的台
語好像可以再加強），大量加入歌仔戲的元素，如身段，音樂曲調等，讓我們看
到西方現代劇場“在地化”的過程，而金枝這一類的表演風格正如歌仔戲一般，
具有親大眾的普羅血統，（歌仔戲本來就不是只在劇院表演的劇種），並不會太
沈重或太嚴肅。而《愛》則讓人想起《天台之蛙》，同樣是以肢體表現，不重視
線性劇情的描述，呈現的是詩化的，意識的意境。
從《東》中，我們看到兩組不同的風格並存，不知道這是金枝的兼容並蓄，
多元化的象徵，還是金枝終於面對風格轉變的關鍵時刻，答案還是讓金枝自己
來揭曉吧。
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