前提：在文章的前頭先說明，這是個人的感想，沒有任何官方認可，
鍾喬導演在排戲時有沒有些概念，我不知道，所以這是純個人的，如
官方有任何意見，請以官方的為準。
台北歌手：第二命題：複製、背叛與自我毀滅
如果要用一句話描述台北歌手，我不會提到革命，也不會提到品牌，「台北
歌手是一個在描述人們如何複製、背叛與自我毀滅的故事。」
複製的主軸一開始就被凸顯出來，ROCK 一開始的虛擬粉絲程式就是從別人
那兒 copy 過來的，而當需要更多的粉絲時，也只要簡單地複製頭一個粉絲。
ROCK 把品牌名稱定為東方紅，想要複製毛澤東打江山的過程；找舞影當行銷
樣板，讓購買東方紅的顧客，可以複製舞影的獨特與不羈，他沒有創造出任何
出任何新物品新技術，連他寫給虛擬粉絲師奶的行銷用語，都是從購物頻道
推銷產品的話術複製來的。
而在從事複製的不是只有ROCK，ROCK 的屬下想要複製他如何起家好取而代之；
從虛擬的世界來到現實生活的師奶，複製的是人類粉絲的妄想與獨佔慾；鐵女
郎在複製灰故娘，毛妹複製封建時代小老百姓死明志讓青天大老爺為她作主。
所有角色中，唯一沒有明顯在複製人或事的，只有舞影，而他凸顯的是另外一
個主軸，背叛。
舞影背叛了曾經的同志呂赫若，把他躲在山上的消息透露給百般刑求凌虐他的
特務；ROCK 背叛了信任他的故鄉父老，用家鄉的土地換來了發家的第一桶金；
ROCK 的屬下為了取而代之，與鐵女郎合作企圖把 ROCK 推下不仁資本家該去的
深淵；鐵女郎也背叛了毛妹，在書裡修改了毛妹的遺書內容。
每個角色都有不同程度的背叛，唯一沒有背叛的，只剩先天被程式制約的虛擬
粉絲師奶。
最後一個主軸是自我毀滅，原本湮滅良心過得還不錯的 ROCK，因為想要利用
舞影而讓過去的傷痕再次浮現，最終無法繼續欺騙自己而自我毀滅；虛擬粉絲
無法再繼續扮演 ROCK 要她扮演的角色，獨佔慾讓她要 ROCK 用其他虛擬粉絲
取代自己；鐵女郎發現自己在替害死毛妹的兇手為虎作倡，人成名了也出書了，
但午夜夢迴時，能面對自己的初衷嗎？舞影無法誠實面對自己的背叛事實，讓
自己被卡在時空裂縫這個無間地獄中無法脫身。
舞台上的高處像是被詛咒的祭壇，所有曾經站在高處的角色都無一例外地邁向
自我毀滅之路，爬在網上高處的舞影完了，以為自己可以控制群眾的 ROCK 完了，
鐵女郎與毛妹完了。戲的最後，ROCK 的跟班緊接著上台，複製了 ROCK 的背叛，
複製了 ROCK 的話語，眾們可以料想到，他也完了。
「其實我也是在自我毀滅啊，只是路數不同」。
唯一帶給觀眾些微溫暖的，只剩下鐵女郎與毛妹曾經的愛情。
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