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布萊希特的疏離劇場
疏離劇場，讓觀眾不過分投入劇情，時時抽離劇情
發展，反思劇場與現實生活，劇中人也不時跳出
來，和觀眾進行詰問與思辨。只是這些年來，布萊
希特的疏離手法，已經是劇場的陳腔濫調，現在的
觀眾往往十分理性，走出劇場笑嘻嘻吃關東煮，沒
人會把劇場情緒帶回家。布萊希特僅剩的精神，反
而是劇中人走出來，和觀眾進行詰問與思辨，批判
現實社會的醜陋黑暗，正是早先台灣劇場重要的基
礎理論，時至今日，劇場可以造成多少現實社會的
改變？
差事十年，社運凋零
認識差事劇團，就從該劇團積極參與社運開始，不
斷揭發社會醜陋面，關懷弱勢族群，具體而言，從
最早的反戰，反核，抗議白色恐怖的政治迫害，對
蔣氏政權的反對與揭弊，以及最近期的反全球化、
反WTO；不過，過了這麼長一段時間，社運逐漸
凋零，劇場已經看不到批判的力道，再難掀起政治
改革，但這絕非台灣社會步入穩定，而是步入痲
痹，新聞每天都在報，哪個政客吃了多少錢，高捷
高鐵工程弊案不斷，飆車砍人已算稀鬆平常，詐騙
集團打來還能跟對方聊上兩句，這個社會失序傾
斜，而大多數的人卻無能為力，進而視若無睹。
布萊希特逝世五十年，差事創團十年，三便士歌劇
變身敗金歌劇，走出現今劇場的孤芳自賞，生活瑣
事的囈語，差事劇團再現劇場寓諷時事的魄力。今
日的敗金歌劇演出現場擠滿了人，灌注觀眾的熱情
和歌者活力四射，熱血沸騰的劇碼，逼走了寒夜，
一點都不冷。
菲傭Rosa從雇主家逃走了，卻被雇主瘋狂追殺，
還有投機份子申喉嚨緊追不捨，外加記者陳美麗一
路相伴，一切起因於Rosa帶走了高捷弊案慘死同
伴的關鍵錄影帶！看來只有鬼幫的了她了，說鬼鬼
到，一樣身為無錢無事的窮“鬼“，拖著她的流動
大酒家，外加一個險險踏入弊案當人頭的卑微卡
奴，和一個大陸籍假小調藝人實則暗推民運的走唱
藝人，挖糞記者陳美麗拿到錄影帶，即將揭發弊案
主角狐狸胡先生的水泥圍標、胡太太的內線交易，
胡太胞妹Lisa的國際洗錢，還有狐狸一家人迫害
外勞，Rosa同胞慘死命案。Rosa與Lisa名字只
有一字之差，命運大不同，出身富貴與出身貧賤，
這是天生的命運，卻不是踐踏他人光明正大的理
由，成長環境的天真無知與陰狠狡辣之別，才是悲
劇的源頭。就在窮人與窮鬼力挺Rosa，正義似乎
就要平反同時，「現實不過一張紙，滿滿寫著都是
吃人的話語」，「劇場發生的，現實世界不一定可
能發生」，就別談公主與王子過著幸福快樂的日子
這種夢話，狐狸一家買通的喬警官，橋來了一只特
赦令，罪行得以粉飾太平，正義云云煙飛雲散。
媒體最津津樂道的，莫過於劇中猛批高捷弊案，不
過高捷畢竟只是一個楔子，關鍵仍在富者恆富、貧
者恆貧的社會現象，且越演越烈，當台灣瘋狂引進
外勞同時，把這群人視為社會底層的爛泥，恣意踐
踏壓榨，真正的惡行不在於情殺仇殺，而在於人的
貪念，不顧一切強取豪奪，前者的惡在於報復，總
歸都是心愛的某物遭人奪取，而後者卻是自己過著
安逸舒適的生活，竟然還要奪走他人僅有的財產，
乃至他人的生命。
布萊希特的批評力道，加上差事對台灣政局的投
入，碰撞出一場精彩好戲，劇場演員嘹亮的歌聲，
細緻地唱出小人物的悲哀，現場Live Band的演
出，靈活加入戲劇串角，表現令人驚艷；開場大撒
冥紙，召換怨靈，哀悼政局腐敗依舊；中段下過了
雨，洗不盡窮者悲哀與富者醜惡；劇尾則在舞台燃
起熊熊大火，不知出於有意無意，燒的是一座長
梯，通往正義的樓梯已然起火，而大多數的年輕人
還要攀著起火的梯奮力向上爬，爬完了梯，竟會發
現得到的不過一場空，天堂在哪裡？我也不知道。
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