劇名：《夜夜夜麻》
團體：創作社
時間：2007/06/09 PM 14：30
地點：城市舞臺
前場：山豬－劉亮佐 陳博士－黃士偉 詩人－徐華謙 Peter－Fa Rose－楊淇
製作：編劇－紀蔚然 導演－黎煥雄 舞臺設計、技術總監－王孟超 燈光設計－黃諾行
音樂設計－陳建騏 服裝設計－謝介人
演員（1＋2綜合討論）
劉亮佐外表幾近光頭，嘴角零星落腮鬍，粗壯體格，正對「山豬」一詞的基本形象。
外表一副大鳴大放的莽漢本色－一進場大罵「幹！人要是衰，走路兩粒睪丸都會相撞。」
扛著棒球棍在肩上，服裝儀容隨便打理，其實是四人中最為內斂，也是最顧惜舊日大學理
想的一位；說山豬內斂，光看《夜夜夜麻》或許不同意這種形容，倘若結合《夜夜夜麻2》
一起看，就可以比較出山豬的轉變：阿斗在《夜夜夜麻》角色，肢體動作的開闔度仍相當
大，到了《夜夜夜麻2》，他的火爆能量全表現在嘴上，沒有任何行動。三字經不絕於口
，可聲音變得沉靜許多、甚至有些事不關己的冷漠，由此得見這個角色不是一味的粗獷，
從阿斗不同的詮釋方式中感受得出。
黃士偉字正腔圓的口條和音質，或許得力於相聲表演的訓練，長久以來令筆者印象深
刻。其儒雅氣質用在歸國學人／文學院教授角色，顯得相當合拍。不疾不徐的語調，冷不
防卻刺你一把，但也非從頭至尾的溫吞調調，難得的喜感迸現於《夜麻》同Rose做愛時激
情蕩漾、下體疼痛故做鎮定，《夜麻2》拿到阿丁帽子的憤怒不解、大聲叫罵，這幾個情
境打破他一貫磁性嗓音，逼使聲音瀕臨破音的危險，然而見到狀似失控的士偉，不可不謂
大開眼界一回。
詩人該怎麼個演法？這個很難用社經地位去衡量的身份。徐華謙在這個角色的詮釋是
：右手掌動作多，只動手掌的肌肉不動整隻手臂；說話語調採垛句式唸法（將一個長句子
，分成幾個字一組等若干個單位來讀），顯得語感跳躍韻律生動；整體給人感覺－這個詩
人帶點神經質（天才、瘋子一線之間？），定不下來的樣子。《夜夜夜麻2》的小馬，和
「詩人」比較起來，是個平凡人而已，雖然兩者同為失業，小馬卻沒有如詩人般能令同伴
欣羨甚或自我可茲驕傲的詩學才華，因此徐在小馬的演出，〝正常〞平板許多，不如前者
印象分明，只有和阿城練習「點煙技巧」之時，兩人笨拙的姿勢給這個角色添加稍許幽
默。
Fa所飾的Peter在劇中處於疏離狀態，與其有關的兩件事──大學公演《金水嬸》和
Rose－陳博士相遇，他都缺席。因此，很難具體指出Fa為這個角色賦予了何種存在感。
同樣都是事業有成、他人眼中的社會菁英份子，《夜夜夜麻2》的大牛絕對抓得住觀
者目光，這個角色可看出編者對於時下政客嘴臉的精準再現。而吳世偉略壯的體型，油光
肥亮的臉頰，語言部分稍稍臺灣國語，接電話時的粗魯無品大嗓門，肢體動作多餘的裝飾
性（點煙時先朝半空中一甩手），如果不是身處劇場，幾乎以為舞臺上站得，正是俗氣政
客一個。
Rose角色之於《夜夜夜麻》的必要性，筆者認為只是作為四男口中談論的女人議題給
具體化，呈現一個真實的女人在臺上。這個女人不是憑空出現，編者安排她與Peter－陳
博士都有一段情，又命名Rose，表示其並非一朵溫柔的解語花。由外型藏有挑釁危險氣息
的楊淇來擔綱，的確符合Rose花朵美而刺的外象；楊淇語音非是細聲軟語型有點偏向低沉
，聲音的層次感必須要在劇中情境激烈時才得以聽到，無法單憑平常說白就讓人驚豔。
臺下人語：
http://blog.yam.com/echocdyam/article/11483995
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