推 tamago:推～ 概念上、處理上都蠻混亂的 05/21 12:10
70年代是台灣政治最動盪的一年，退出聯合國，與中美相繼斷交......在當時父執輩那
一代的心中，正需要不論是具體或抽象的英雄象徵引領著大家度過這段灰暗的日子。本劇
似乎是以此為概念出發：『李小龍』是象徵化的華人漢文化精神，便藉著『龍』的傳人之
概念，編寫出宛如希臘悲劇的神話故事，而希臘悲劇所表現的主題正是崇高壯烈的英雄
主義思想。
因此導演借用了許多在70年代在各領域中堪稱為精神指標或具有代表性且耳熟能詳的
人物，包括政治界、演員、民歌界、努力奮鬥代表、卡通界等等入題，並在標榜著神話
體裁，卻交織著愛恨情仇、兄弟鬩牆、家道中落等等反而充滿人性陰暗的故事裡，將前述
那些人物的名字賦予當中竭力劃破晦澀黑暗狀況的角色，平行移植了所謂英雄的概念。
可惜的是似乎絕大部分的執行上，就只是借代了名字而已。對這樣的題材，所期待的不
外乎是藉由故事，將該提出人物的特性，表現在該角色的特色上，但可能是為了配合故事
的進行，有些情節在不得不為的狀況下，便犧牲掉原有角色所給予人的印象，甚為可惜。
這個問題因看戲觀點不同，所以還算微小，更大的問題在於，或許導演在祖孫六代的多條
故事線駕馭能力上稍嫌不足，既想要處理再通俗不過的奇情記事，又三不五時想要藉由
這些故事，耍耍文藝腔，這是無所謂，但未將之儘量地融合，反而導致調性有點混亂，
流於俗濫。
最基本的故事都未說好了，想當然爾，盡可能地想要將70年代的遽變或特色通通納入
故事裡的結果，執行效果實欠佳，甚至有多餘的感覺。於是，原本意圖透過這齣劇所傳達
的一點點想法，一些些在混亂時代自我追尋的軌跡，卻讓70年代產物瘋狂大亂鬥幾乎破壞
殆盡，徒留荒煙漫草，搖搖欲墜。
原文出自：http://www.wretch.cc/blog/Dammi/9783860
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