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時間：2018.03.25 02:30PM
名稱：莎士比亞的妹妹們的劇團 親愛的人生
地點：國家戲劇院
我想起了朱少麟的《地底三萬呎》，四個故事，四個視角：帽人而後紀蘭，紀蘭接續君俠
，君俠再與辛先生，最後辛先生還是回到帽人。書裡頭城鎮的味道與規矩，周圍之人的習
性與穿梭，包覆著一個完美的循環，好似沒有相關，卻又彼此共生共存。
我不懂孟若，但王嘉明的《親愛的人生》的確讓我想到地底三萬呎的人們 (註：《親愛的
人生》以孟若的作品為發想)，努力燃燒著小小的微光來了解生命與生活的人們。當然，
四個短篇的順序安排，可能有意，或許只是剛好，讓角色/演員在前後段落相互呼應：〈
記憶〉裡的大女兒 - 賴玟君，是〈埤塘〉裡摔落池中的雙胞胎妹妹；〈埤塘〉雙胞胎姊
妹的媽媽 - 姚坤君，在〈附身〉裡成了經歷奇幻之旅的里長夫人；原本於〈附身〉神壇
供人問事的乩童 - 陳武康，到〈刺青〉活過了一段放浪不羈的人生；〈刺青〉裡拿著書
讀著的，彷彿這一切都只是紙上文字的局外人 - 王琄，是起頭的〈記憶〉裡，被大女兒
回憶的母親。王嘉明少見的以冷靜卻溫柔的筆觸，書寫著這些人的故事：沒有令人拍案叫
絕的雙關文字諷刺，也沒有刻意炫耀或讓人覺得聰明絕頂的橋段安排，就只是順暢溫和地
勾勒出最日常一般。
四個短篇除了演員相互銜接，流動的意象也持續在每一篇出現：不停向後奔去的火車，將
人帶回17歲、27歲、57歲的記憶漩渦；一個跳過一個的埤塘，不只承載著兒時歡樂的笑聲
，也成了阻隔生死兩世界的陰陽之門；乘著風奔馳的重機，暫時拋棄了世俗眼光，丟忘了
疾病苦痛，將車輪的軌跡與兩人的身影同時軋在公路海岸上；一間掃過一間的旅館房間，
清潔婦在腦袋裡不時播放年少輕狂時的放縱與甜蜜。燈光設計也讓「流動」更加清晰可見
，像是窗外時明時暗、透著枝葉的光影；打在埤塘上幽光粼粼的波浪；還有流線速度感十
足的飆風公路與默默地逐一走過的方形房間等，不停流動奔跑的時間，成了《親愛的人生
》裡，最顯而不見卻是最重要的主角。
除了燈光幫忙時間跳出來外，音樂也協助人物與故事流動，一景一景像是翻頁般過去，再
加上壓低的燈光架讓整個國家劇院的鏡框變窄，視覺上有種在看懷舊老電影的感覺，那種
迷人即便只用聽覺與光影感覺，仍舊很有味道。在簡莉穎與四把椅子合作的《遙遠的東方
有一群鬼》後，字幕的使用提高到新的層次，甚至是舞台上的另一個獨立角色。因此，我
覺得字幕是《親愛的人生》中最可惜之處。從演後座談得知，字幕是進場前才加的，導演
也自認可以處理得更好。私認為可以讓字幕走得更旁白路線，讓旁觀他者之人生的疏離感
可以更清楚，剛好與我所感受的鏡框老電影感相吻合，再讓觀眾自行去拿捏入戲/出戲與
入世/出世的醍醐味。
後記...
以往我總覺得叫舞者演戲是很恐怖的一件事，特別是台詞很多的戲，畢竟舞蹈跟戲劇訓練
完全不同。不過，看完《親愛的人生》後，這想法要打掉了。舞者會不會演戲，是很看個
人的呀！《親愛的人生》裡有兩個舞蹈科班出身的舞者：小事製作的楊乃璇與驫舞的陳武
康。〈刺青〉的楊乃璇雖有大量的台詞，演出卻自然內斂，跟之前看她的舞蹈作品感覺不
同。另外，不管是帶著姚坤君私奔(?)的少年陳武康，還是帥氣的學長陳武康，兩個都很
好看。更別說導演很奸詐的利用舞者的身體能力，叫陳武康跳躍轉圈了 (我看到跳躍轉圈
時大笑，哈哈哈)。
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