四把椅子劇團、標題空間完全擺不下的劇名
《全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹（和她們的Brother）》
一看到這個名字的時候我嘴角完全失守，然後下意識就把票給訂好了
隔壁棚昨天正好有在探討作品名稱的重要性，
果然名字好壞所影響的層面遠比想像中來得大啊，各位不妨就稱呼我為髖關節吧
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《全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹（和她們的Brother）》
或稱
《南投土財主往生後留下的豪宅與後代之
嬌生慣養與世隔絕的三姊妹（和他們的廢柴Brother）空守遺產家道傾頹的日常》
饒富趣味的佳作，將《三姊妹》的時空背景移到了當代台灣，
輕鬆帶入在地元素如卡拉OK、宅廢物、憤文青、中台關係、親人疏離等
基本上呢盡到了關心詮釋經典時代性的責任，
在以當代背景重製契訶夫《三姊妹》的意義上立場充足
編劇簡莉穎的文字犀利，對話行雲流水一派自然，字裡行間有妙趣，時有創意小驚喜
將想說的話巧妙地一一安進戲裡，不突兀；中間兄妹爭執及最後結局尤其處理得高明；
導演許哲彬賦予了整體表演一種帶著溫度的疏離，
參差擺放的留白恰到好處，工夫盡在不言中；
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一個緩慢的開場，空台了一陣子，小妹從樓上下來走到門外，
又繞回來到客廳中間，拿起桌上的空瓶子，走到廚房回收掉，再回到樓上
之後哥哥進場，台詞進來，整個表演主軸就此開展，
但是前面那段小妹的點綴已然將整個戲提升到了一個「日常生活」的位置，
直覺使人想起《八月在我家》裡的父親，只在開頭出場做個點綴，
卻立體地活在全劇之中；家庭劇的張力藉由瑣碎的片段讓觀眾的回(ㄋㄠˇ)憶(ㄅㄨˇ)，
收到了表演之外的成效，
表演中角色來來去去，數不清的角色間排列組合的對話，乍看片片段段，
但是透過這些片段建構出的，是人與人之間應對的虛實愛恨，
逐漸揭開了這個富豪之後的「家」，對於現實的格格不入、
對於生活的天真想像、對於情感的失常處理
但是整體的調性還是帶著趣味的，Brother and sisters的話與往往幽默，
隱約透漏著這還是一家人的對話，嚴肅的時候還有一點好笑、
生氣的時候還有一點慵懶，即使真正凶狠了起來，最後也還是歸於平靜、歸於團結
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近距離看表演是一種享受，每個角色都把各自的特色發揮得很好，
姐姐們無聲卻強勢的控制能力、妹妹悶騷的孤僻氣質、Brother俐落的外強中乾、
樸實得接近顢頇的二姊夫、好傻好天真的女朋友 (聲音表情尤其有趣) 、
大陸女強人Grace、林子恆與林家麒詮釋的總經理及奮發青年也非常有力
角色中最精彩的莫過於小妹，一個當代社會年輕人的奇妙縮影，
關心社會議題，卻容易疏離身邊的人際關係，
買有機的咖啡豆照顧農友、卻不願意多關懷家人，
將自己關在家裡寫小說、去超商打工、
美其名勇敢做自己，無從閃躲的質疑是逃避現實
劇中一句「做不喜歡的事，其實並不是那麼不開心」真是打進了我心坎裡啊
曾幾何時我也希望能奮不顧身追逐興趣，
但踏入了科技業兩年多這才發現其實....(下略三萬三千三百言)
生活充滿妥協、有錢才能任性；如果我不能做我想做的事，那我就不做我不想做的事
一齣來自日常、描述日常、回歸日常的戲，最終亦無法(也不會)給出任何答案的
或許因為沒有答案 或說答案並不標準 或說其實這些問題都未必是問題
人生果然沒有那麼簡單吧 充滿了矛盾與妥協 有時候也不怎麼講道理~
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