推 trombone214: 鄭帆婷歌聲渲染力真的很強 01/29 00:21
Blog版本：http://jimmyblanca.blogspot.tw/2016/01/blog-post_28.html
時間：2016.1.23 2:30PM
名稱：刺點創作工坊 家‧書
地點：國立臺灣師範大學知音劇場
近幾年小型音樂劇的發展越來越蓬勃，許多小而美的表演團體，嘗試在製作上保持音樂與
劇兩部份都不偏廢的平衡。隨著時間的磨練，演出也愈趨穩定成熟，甚至還有專門整理音
樂劇演出的網站出現 (Studio P 台灣音樂劇情報站)，實在是很令人開心！還記得2014年
第一次看只是嚷嚷的《不讀書俱樂部》，劇組在親密的場地做了一齣親密的小戲，證明了
音樂劇的夢可以從小小的做起，然後慢慢地讓越來越多人看見，甚至出國比賽 (註：只是
嚷嚷於2015年到韓國參加大邱國際音樂劇節)。我想，不會只有只是嚷嚷，刺點創作工坊
的未來也很令人期待。
有別於前一周著重戲劇表演的《怪物》，《家‧書》是一部麻雀雖小，五臟俱全的音樂劇
。短短的70分鐘裡，放進了10首完整的歌曲創作。雖然歌曲的類型偏抒情安全，風格較為
一致，但詞與曲的搭配是經過思考的，中文的韻律貼著旋律而走，好聽好懂好理解，觀眾
好上手。
《家‧書》的背景橫跨外婆秀雲 (王意萱飾)、母親彩珠 (鄭帆婷飾)、女兒曉妮 (廖子萱
飾) 三個世代，三個女人在不同的情況下都成了單親媽媽 (外公因公殉職、父親家暴、女
兒未婚生子)，因而影響了對待與教育下一代的方式：外公早逝，外婆逼著母親非得要選
填未來比較好找工作的科系；正因自己的爸爸早早離世，母親即使遭受丈夫家暴，卻是說
什麼都不願意離婚，強調一定要有「爸爸」跟「媽媽」才算是完整的家等。這些世代背景
差異而引發的衝突，看起來有些讓人不可置信，卻依舊存在於今日理應相對開放的社會。
有趣的是，這也是我覺得《家‧書》的故事說得不那麼漂亮的原因。家庭的紛爭，每個人
都懂，也多少曾經面對過，但將實際爭執的內容搬上舞台，是否是最好的處理方式？「我
是為你好」與「其實你是不尊重也無法溝通」的互相拉扯、「為了這個家我要忍」與「不
要再用孩子當藉口」彼此撕裂，雖然沒到鄉土劇的灑狗血與爆橘子，但劇情已經可以預測
，觀看當下的不耐與抽離感就會不自覺浮出。
另外，故事還放入了家人間拿來溝通分享的交換日記，並設定母親因為壓力過大而誘發失
智症，藉此在作品裡加進失智症病患與家人間相處的情形。前者的交換日記是個很可愛且
特別的元素，只可惜在《家‧書》裡仍停留在一個三代都會使用的「工具」(三個女人都
會寫日記)，對於世代之間如何化解心結，進而站在不同立場去體諒家人所做的決定，日
記似乎沒有發揮功效，又或者是並無著墨更深；後者的失智症母親，成為了重建這個家的
契機。劇情走向好似太過順水推舟，但也合情合理。
或許是我向來不那麼愛正面溫情的故事，在雞蛋裡挑骨頭挑得細了些。不過，我很喜歡結
尾對家庭的再定義：家庭的成員不是必然；同時也再次形塑女性在社會與家庭不同面向的
堅強、柔軟與可能。
後記：
我願意買票聽鄭帆婷唱歌！！！第一次聽他唱歌就印象深刻了~
https://www.youtube.com/watch?v=fp9GgBcVpTc
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