推 egg94660824:我覺得音樂也很棒!!若有似無的低音製造出詭譎的氣氛 04/07 22:13
→ gentles:確實是XD 04/08 01:31
劇團名稱：一直社
演出地點：牯嶺街小劇場
演出時間：4/2 19:30
劇本來自一流的荒謬劇場劇作家薩穆爾‧貝克特(Samuel Beckett)，
加上了遠超出我意料之外的演出水準，
【一直社】劇團的第五號作品《終局》(Endgame)，
不僅讓我看見了之前從未見識過的、貝克特劇作中的新元素，
也對【一直社】的作品產生了極佳的第一印象。
先前看過了貝克特的代表劇作《等待果陀》(Waiting for Godot)、
以及他的數個短劇如〈來與往〉(Comeand Go)、〈戲〉(Play)、
〈俄亥俄即興〉(Ohio Impromptu)、以及〈呼吸〉(Breath) 等，
對於貝克特一貫毫不拖泥帶水、點到為止、晦澀費解的劇作風格已經不感到那麼突然，
然而一直沒有機會接觸到常常與《等待果陀》同列其名的《終局》，
因此當得知【一直社】將演出這部作品時，著實非常期待。
『感情需要人結伴 接近換來期望 期望帶來失望的惡性循環』
──陳奕迅〈愛情轉移〉
沒錯，在買票之後也我一度擔心被一直社深深傷害QQ，
大概因為之前已經被別的劇團的別的表演傷過多次(orz)，所以防禦心態並非沒有，
不過，當克羅夫巡邏完全場、將哈姆的被單掀開後，我知道我原來多慮了！
《終局》為設定在二戰時期一間收容所內的的獨幕劇，故事圍繞著四個人進行，
分別是主人公哈姆、哈姆的僕人克羅夫、哈姆的父親內格、以及哈姆的母親內歐。
^^^^(感謝指正!)
劈頭昭示終局
整個表演散發出如《等待果陀》 一般的氛圍，空靈、寂寥，
僕人克羅夫在結束了一連串幾近無聲的巡視動作之後，
對觀眾做出獨白，劈頭昭示終局：
『 結束了，已經結束了，快結束了，一定快結束了。
穀物疊著穀物，一粒接著一粒，一天，突然間，聚成了一堆，
一小堆，難以置信的一堆 』
主人公哈姆獨在舞台中央，坐在一張別緻的輪椅上頭，
將止血布從臉上拾起、收納好，說：『輪到我了。』
這句話的原文「Me to play」，play一作表演、一作下棋的意思，
暗示著這整齣戲就像是一局棋，然而棋逢敵手，
在這勝負攸關的終局關鍵時刻，下棋的主僕兩方無不使出渾身解數，
互相攻擊、鉗制對方，於是展開了一連串充滿對立的對白，
兩個人彼此憎恨，事實上卻誰也離不開誰(棋局少了任何一方都不能繼續)，
時間被這個房間拒在門外，膠著的景況、無處不在的死寂，
一再重複的動作、熱切於打破現狀卻如何也不能得逞，
愈是憤怒，就愈是無奈。
任何人都沒有自由之身
兩具鐵桶子裡面分別關著哈姆的父母，他們的雙腿殘廢，
聽力與智力似乎也一直被時間侵蝕著，
這對老夫妻不斷回憶著過往的美好時光，
老父親任性地向哈姆要奶嘴與甜梅子、
老母親懷念著那年澄澈的湖面而死去，
他們的餘生被困在鐵桶子裡、心被困在回憶裡；
而哈姆不僅不良於行，更是雙目失明，
並因為常年的病痛而聒噪易怒，
必須仰賴僕人克羅夫的服侍才能維持生命，
劇中唯一有行走能力的僕人克羅夫，卻因為受困於「終局」之中而無法離開，
即使一直嚷著要拋下哈姆、遠走高飛，卻遲遲沒有付諸行動，
每當哈姆響起呼喚的哨音，克羅夫就像被制約般出現，
在滿足主人哈姆的需求之餘，同時也矛盾地表現出強烈的逃離慾望，
於是就連這全劇中唯一肉體健全之人都無法離開收容所，
所謂身之自由，若心無法得償所願，簡直形同殘廢。
荒謬中容許滑稽
這個表演中令我最驚訝的莫過於此，
在看過貝克特劇作中，幾乎完全充斥著鬱悶、憤怒、譏諷、孤單、哀傷這樣的情緒，
為了達成如《等待果陀》中那樣始終期待、卻一再落空的失落感，
我以為劇中勢必聽不見為了愉快而發出的笑聲，
而我印象中的《等待果陀》也確實將不苟言笑一絲不苟地表現出來，
再加上之前看過的貝克特短劇，同樣扳起一張臉，嚴肅不易親近。
然而我沒有想到的是，荒謬中容許滑稽，
而且因著這些滑稽逗趣的小地方，
使荒謬如虎添翼、變本加厲了起來，
這非但沒有破壞了整個情境鋪陳的架構，
反倒助長了詭譎的氣氛，這是我從未想過，
卻又再理所當然不過的道理，
當哈姆憤怒地對父親內格說『混帳！你為什麼生下我？』
內格：『我不知道。』
哈姆：『什麼？你不知道什麼？』
內格：『那會是你。』
這樣的對話發生時，觀眾席上爆出笑聲，
導演在節目單上寫道：
「我使用一些頻率的高低、速度的快慢、來表現聲音變化，
加上一些相聲表演的元素，凸顯這個劇本在語言聲音上的特殊設計」
在看戲的過程中我充份感受到這樣的設計不僅提升了整齣戲大部份對白的品質，
激化、活化對白之餘，應用在上述的橋段中更顯出其荒極、謬極；
同時也更對貝克特高深莫測的寫作風格肅然起敬。
是末日還是永恆？
尾聲時，貝克特安排僕人克羅夫穿戴好準備出門的服裝，無聲地站在臺側看著主人，
主人哈姆以為僕人已經離去，進行了一大段的獨白之後，
最終選擇取出止血布蓋在臉上，略遲之後，劇終來臨。
貝克特一直到最後都沒有給出具體的答案，
究竟克羅夫有沒有將離開的想法付諸行動？
或是在下一個天明時刻，克羅夫又會再次巡邏四下，
並揭開主人的止血布，與他持續進行爭執，持續著口頭上的叛逃計畫，
那麼這一獨幕劇就如同描述一段尋常時間中發生的尋常事件那般，
在兩人生命結束前必須不斷重複的現狀，周而復始直到有一方死亡？
照此說法的話，必須由精神層面來看待所謂「終局」
在概念上這會是沒完沒了的永世輪迴，死亡並不是結束，
永恆正是結束、永恆正是這則故事的末日，
他們被囚在想要離去卻無論如何也離不去的困境中，
這樣的開放式結局值得玩味。
演員表現非常傑出
有好的劇本尚不能保證一齣戲的成功，
《終局》一齣約九十分鐘的獨幕劇，共僅有四個角色，
其中主僕二人的戲份加起來超過全劇三分之二，
由黃彥霖所飾演的主人哈姆，非常成功！
無論是情緒、表情或是動作都表現得非常精彩！
在看表演的過程中我一直想到時一修老師，
其音調高亢而宏亮，憤怒時、慌亂時、無奈時等的表現俱恰到好處，
手部及臉部動作細膩且精確，簡單來說就是我喜歡這個演員XD
鮑奕安所飾僕人克羅夫也演得很好，
在長時間的表演中需記得大量的台詞加上走位，
道具一個接著一個上，梯子搬來搬去也真夠辛苦了，
這可以說是不容許有一點差錯的角色。
王識安飾「蹲在鐵桶子好久一號」老父親內格，
這是我第二次看王識安演戲，上次是台大戲劇系《明天，我們空中再見》中的成華，
這次的角色與之前的成華差、很、大，
我甚至是在事後查閱節目單才發現是同一人飾演的，
在這次表演中，有許多讓我印象深刻的橋段，
例如討奶嘴、討甜梅子、跟妻子談情的部份，都很精彩，
聲調也非常好，在模仿裁縫師的聲音時反差極大。
齊子涵扮演「蹲在鐵桶子好久二號」老母親內歐。
雖然此次演出戲份不多，但是扮老的口吻與面部表情可圈可點。
舞台、化妝、服裝及燈光具設計得很有感覺，
廢棄的鐵桶子、別緻的輪椅透著高貴而衝擊著荒廢的意象，
主人身上典雅的服侍與搭配的墨鏡讓人連想到高貴；
兩道模糊的窗戶使房間外的世界顯得神秘而莫測，
三名老者的老妝話得沒話說、
整體偏暗偏冷的燈光色調只在主人的哨音響起時突地轉亮，也是很對味的設計，
總的來說，此次【一直社】演出《終局》，可以說是我所看過的貝克特作品中，
最精彩、最意猶未盡的作品，這也讓我不禁期待【一直社】未來的作品！
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