Review of 《早安夜車》(第三版) 2004.4.10
Performance by 外表坊時驗團 Director : 符宏征
Actor: 宋少卿 黃馨萱 吳昆達 梅若穎
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時間是飄浮的,想像的,期望的,假設的,相對於空間的僵固性,時間讓我們充滿
想像,卻也對事實和人性相對地重重感到挫折和敗餒,我們一步步輸入希望給時間,
時間一步一步輸出扭曲後希望的殘骸,然後每天拿著殘骸重組的希望再乞求另外一
個...。
兩男兩女是既密切又疏離的,時間和空間的重組讓兩對男女的溝通可悟性還比
傳統的兩組對話要來得透澈,尖銳,荒謬,矛盾...。許多的對話,同時發生,強烈壓
縮下,人生的謬誤真的是一場接著一場...。
劇中的小黑對潘潘在前場的快速走位,四人在乍睡初醒之忙亂時,小黑扶住潘潘
的去向,"小心點,走路看路!",隨後自己走位跌倒。拿鐵對菲菲的醋意過深,頗不以
為然之時,瞬間對菲菲手上前男友的戒指爆發醋勁...。
上列舉的例子的內容只是戲中冰山一角,前後對比下的昨是今非構成時間的每
一個線索,同樣的,驚覺自己的人生也是不停地可以依此模式,"永恆地抓包"下去。
四人的戲格在戲初飄浮,地上,水中;
戲中段,飄浮,椅上,車上;
早安,早餐前,未醒,理想早等在那裡守候,
早安,早餐後,清醒,理想成為事實的大障礙。
何時我們討厭自己的飄浮般的理想?何時我們天天期待有個美夢?事實上的我們
插翅難飛,我們只好妒忌在夢中得以圓夢的自己,重重地不屑,然後等到累得無力去爭
辯,再把自己丟進睡夢中的烏托邦洗滌一番。
等到明天一醒,早安! 老天,我 幹 麻 從烏托邦號下車 ︊
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<那樣>
為了不打亂上列那般連續的想像,技術上的稱許我留在這段說說...。
燈光上,以舞台設計強化燈光的打法,這戲沒有太多花俏的強弱轉換光源,
不過符導運用了巧妙的攝影閃光做為cue點,讓燈光在這戲的時間線索上
變得更為活躍有趣。七彩的浴簾和後方的毛玻璃,既有水光影像,也有恰
好的填補無水的樣子。
音樂上,實驗的電子聲響,配以日常的列車聲,電話聲,乒乓球聲都取樣了,
從初段的環境聲響轉換成中段的鍵盤/鋼琴領奏到末段重拍加入變成有如
《蘿拉快跑》的冰冷速度techno感。
服裝,洋蔥式穿衣,解衣的場景轉換,一向是符導所習慣的配置方式,精簡在
四人下後立刻同四人上時間的尷尬。由服裝由簡至多,也象徵現代人文飾由
簡至繁地沉重。
對白,和編劇,新的第三版更善用了宋少卿的角色,丟入更多需要語言天份的
推敲和演譯,這沒有對話的節奏感是練不來的啊!
(在此我更對宋少卿他久已未見的劇場演說功力欣羨不已,比相聲更妙多了啊!)
重現---對應著4光年的時間傳說,每天我們應對間的知覺時間差
抽搐的動作---人際行為表達到接收間的雜訊抑或求救訊號
(上面兩點是相當重要的表現技巧,個人觀察後的解讀)
演員,動作,肢體,hold的點精準,走位明確,四位演員高質量的演出!讓80分鐘
的演出一氣呵成,第三版全新呈現得真的是鏗鏘有力,擲地有聲啊。
我還是想念那片被宋少卿重重下砸的起司片。
/ ouch
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台中,五月初有場次
台南,六月初有場次
喜歡看戲的朋友別錯失了!
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