時間：2011.10.28 19:30
地點：南海劇場
演員：楊麗音、姚坤君、朱宏章、梁菲倚、鄧安寧、杜思慧、廖君茲
導演：傅裕惠
劇作家：Noel Coward
這次呈現，佈景到位但演出不全然到位。
這齣戲採單景不換，因此佈景必須囊括全劇所要的功能，
若能藉佈景在一開場便暗示該劇基調，
也有助於觀眾對於劇情發展有合理期待。
佈景以客廳為主，可想而知，這齣戲主要的劇情在於:
"這裡究竟來了怎樣的客人?""主客之間如何互動?"
等等相關問題。主人與客人的關係也會影響到上述兩個問題的結果。
以沙發為中心，舞台分為左右兩邊。
右舞台為高大書櫃，左舞台以大片落地窗為主，虛實相對，
而右下舞台的矮桌矮凳也和左下舞台的高腳桌椅相對，
整體舞台的不對稱似乎也暗示著這齣戲的嬉鬧基調。
沙發跟椅子上的每個位子該給誰坐，在戲的前半有巧妙安排，
原本女主人設定好的位子，在醫生夫婦造訪後隨即打亂，
而招靈儀式時，靈媒坐在男女主人中間，正好將男主人與其他人隔開，
其為之後所招來的幽靈的指定對象，不言而喻。
落地窗跟書櫃各有其用途及象徵意含。
前者為客人進出，也是之後幽靈現身入侵的地方，
大片窗框輔以簾布，效果十足。
書櫃一方面強調男主人的作家身份，也似乎將其記憶庫藏具象化，
如從櫃上拿出的唱盤即為男主人與前妻的共同記憶："青春舞曲"。
戲末，無形力量將櫃上書籍一排排掃落，
與過往兩任妻子的記憶成為逼迫男主人離家的夢魘。
劇情單純，主要探討夫妻關係，加入主人與奴僕以及科學與靈異等二元衝突，
這整齣戲不至於太單調，戲的結尾也因此令人玩味。
當前妻的幽靈介入男女主人的生活當中，
這樣的"來者不善"該如何看待？誰才是小三？
若就先來後到，現任妻子自得讓位，
但問題是前妻已死，在現實生活中除了施展魔力嚇嚇人之外，
又怎麼能給予實際陪伴？終有一天會回到地府。
於是前妻決定害死男主人，如此一來便能在地府長相廝守，
卻不小心害死了現任妻子，男主人身邊平添一縷亡魂。
猶記得現任妻子在世時，曾試圖透過男主人跟他的前妻溝通，
但男主人只想息事寧人，不管前妻說什麼都只說自己想說的話，
還一直要現任妻子"設身處地"為前妻想想。
結果意外發生，現任妻子成為幽靈，果真能"設身處地"了，
兩任妻子所求也不再是誰能得到男主人，只想到該去的地方，
但男主人還是什麼事都決定不了，反而更加綁手綁腳，
最後，男主人的"獨立自主"，竟然是建立在兩任妻子的無形脅迫之下。
這樣的夫妻關係，在父權社會看來巔覆以往，若以女權觀之卻也無法全盤接受，
畢竟兩任妻子都已為幽靈，權力展現只在死後。
女僕一開始看似沒有主見，任憑使喚，
到了後半段，卻發現她是一位極有潛力的靈能力者，
在靈媒的誘導下，大展神威將兩位女主人送回地府。
但結局又來個急轉直下，似乎一切都在女僕的掌控之中，
靠了一句"是的!夫人"，一抹詭異的笑容，就懸住觀眾的心。
主人與奴僕看似前者地位高於後者，但沒有奴僕協助，主人又怎能把事情做好？
劇中隻字未提女僕能獲得的實質獎賞，卻見她在戲末展現的神奇魔力，
藉此打破了制式的主從關係，猶如夫妻關係不再是妻從夫命。
醫生夫婦不完全能代表科學精神，劇中會參加招靈儀式也不為挑戰靈異現象，
而是基於一份求知慾，一份好奇心，也因此衝突不顯，只增些許趣味。
演員表現自然以楊麗音為首，
怪誕打扮加上煞有其事的神情姿態，以及道地的台語唸白，
成功表達了戲中的脫線靈媒，也是全劇笑點所在。
姚坤君老師在這齣戲中玩樂性質居多，
對於角色生前死後的情緒轉折有盡量做到，
但亮度還是弱了些。
第一次看梁菲倚演戲，令人驚豔，
其表演稍嫌匠氣，但節奏語調都合乎期待。
朱宏章頗能展現作家的孩性，但角色因此顯得平面，
感覺就像是一個隨兩任妻子擺弄的大男孩，不見中年作家的書生氣質，
或許是劇本角色設定的問題。
鄧安寧跟杜思慧都很放鬆，但因為戲份少，功力不顯，
只能說他們可以讓觀眾開懷大笑。
廖君茲一開始真的讓人覺得好緊張，緊張到不像是演出來而是真實的反應，
但最後出手協助時，頗有大將之風，有加了一點分。
--
看戲心得將同步轉載於此:
http://www.wretch.cc/blog/makespeare
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.119.172.83