※ 引述《shenchen (天邊一朵雲)》之銘言：
: 我也去看了這個戲
: 老實說我原本是抱著去捧場的心態
: 因為她們以前的演員是我上戲劇課認識的朋友
: 推票推到以前演員朋友身上 很強 所以沒什麼期待
: 而且我對教育界的老師做戲一向沒什麼信心 哈哈哈 不好意思啦
: 但是看完以後的感想
: 倒是沒有劇評者講得這麼糟
: 反而看到一種很努力很誠懇的精神
嗯，我也感受到他們在這方面的可貴，
尤其是看到謝幕時的人數，光是想到要集合這麼一大群人，
而且大部份又是非劇場人，就可以想見那股把眾人聚在一起的強大力量...
常聽過週遭很多參與過劇場演出，後來已經沒再參與劇場的人，
說有朝一日要再聚在一起做齣戲，但結果卻還是無疾而終，
就這點來說，第四人稱能把戲做出來，的確是件值得肯定的事。
我的文章裡可沒有否定這一點唷XD
: 這個我在很多目前的大劇團身上沒看到 或者說已經不見的
: 感覺是用生命在表演
: 就算表演技巧很拙劣
: 但是反而動人
: 感覺是有希望的一群人
坦白說，我也蠻期待第四人稱這群人往後的發展，
以歌舞劇來說，這群人的確可能走出一條不同的路，
但究竟會是什麼樣的路，我認為還需要觀察...
: 觀眾又笑又哭的
: 還挺笑中帶淚的
: 劇本可以再刪真的有點托
: 但是仔細聽他的文本內容
: 是有打到我們這個年齡層的心聲
: 而且 高雄與台北的對比很有趣
: 作者是綠的嗎 一直在強打高雄
別醬啦XD 高雄真的有很多容易營造回憶的地方啊...
（我是台北人，在高雄唸書待過一陣子，我蠻喜歡這個如此親近海的城市...）
: 那種回到初衷回到原點去找答案的設計有被突顯出來
: 仔細看歌詞也字字刻劃到心上
: 上半場熱鬧下半場安靜
: 也應該是創作者想要的氛圍
: 不過真的有的演員唱歌聽不懂 嘴巴都不張
: 浪費了歌詞的意境
: 是啦
: 技術出了不少問題
: 但是這是經費的關係吧
: 她們的節目單上
: 好像沒什麼贊助
: 是老師比較有錢嗎 還是有a錢 亂說的
: 不過還是對她們有期待
: 因為現在的傻子真的太少了
: 一邊苛責也要一邊支持
: 不然台灣劇場界都沒有新人新團冒出來也不是辦法
坦白說我倒是一點也不擔心XD
前幾年的確有這樣的隱憂，
但這一兩年冒出來的新表演團體卻實在不少，
光是DM的數量或大大小小的表演就不計其數。
發展蓬勃是很好，但是表演場地沒有增加的結果，
只是讓原本有限的資源被瓜分，每個團體所能夠分配的資源更少，
可以想見的是，光是演出場地就搶翻天了......
就算有舊團死掉(還我B2劇團!!!)，還是會有新人新團不斷冒出，
就"量"來說一定是有的，只是就"質"的部份還可以多加期待，
去年到今年以來看了不少新團的作品，其中不乏令人眼睛為之一亮的作品，
我相信台灣劇場界還是會有新人新團不斷的"冒出來"，
只是有沒有人"冒出頭來"，就真的有待觀察了。
: 最後
: 丟二個問題給大家 然後我要烙跑了
: 台灣的歌舞劇要模仿或跟外國百老匯一樣嗎
: 她們做的還挺親切的
我倒覺得不用，我根本不在乎歌舞劇的形式，反正好看就好XD
至於第四人稱，其故事內容和講述主題的確有某種親切存在。
講到親切，綠光劇團早期一些歌舞劇的確是把親切的特性發揮到極致的表現，
《領帶與高跟鞋》，《結婚結昏辦桌》等都是相當經典的作品，
不管就原創性、音樂與歌詞的澄澈、或是感人細膩程度，都相當的完整。
有趣的是，第四人稱走出了一條不同於綠光的路，
只是究竟會走到哪裡去，我們就等著看吧XD
: 還有 藝術要一直講技巧的完整而不注重感人嗎
: 因為老實說 這個戲讓我掉了三次淚
: 蘇珊桑塔不是說面對藝術作品是存在觀看者的感知嗎
: 這個比較重要吧
同意。
但有時候觀看者的感知，
也可能只注重技巧的完整，而不管你感不感人啊XD
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唔？
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