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作者: coordinate (大氣游虹) 看板: GIDT
標題: 北管音樂及亂彈戲簡介
時間: Tue Oct 12 14:47:51 1999
北管音樂及亂彈戲簡介
在明清兩代，中國各地有許多新興的地方聲腔向南傳播，其中，在清代初年經由
廣東、福建傳至台灣的北方語系戲曲，統稱為「北管」，其傳入的時間約在乾隆
、嘉慶年間。
北管的範圍其實包含了兩個劇種：亂彈、四平，但傳統的四平戲已在日據時期消
失，因此，現今多把「亂彈戲」等同於「北管戲」。
演出（演奏）北管的團體，有職業的劇團「亂彈班」，及業餘的社區劇場「子弟
團」，在日據時期全台的亂彈班曾多達三十團，北管子弟團曾經多達上千團，如
今職業團只剩「新美園」一個老人劇團，子弟團雖然因為民間廟會、喪祭等需要
，仍然有數百團，但大多數只能演奏器樂曲而不學演戲，並有職業化的傾向，可
以說，北管的戲劇面瀕臨失傳，而北管的藝術面則日益淺薄。
北管的演出形式可分為下列三種： 1.排場：又稱擺場，只唱奏而無動作的表演，
也是子弟團最常見的表演形式。 2.出陣：俗稱陣頭，在神誕廟會遊行中，隨隊伍
做流動式的表演。 3.梨園登臺：為完整的戲劇演出，於廟會慶典時在廟前的廣場
搭台，粉墨登場。
從戲劇型態上來看，北管戲可以分為三種： 1.扮仙：在任何形式的北管演出之前
，都要先演扮仙戲酬神。 2.正戲：即主要的演出戲碼，約有兩百齣左右。 3.小
戲：指演員較少，以笑鬧或歌舞表演為主的小規模戲曲，通常在深夜演出。
從聲腔上來做區分，亂彈戲可以分為「福路」與「西路」兩種：福路戲為亂彈腔
系統（或稱「西秦腔」），主要伴奏胡琴是「提弦」（又稱殼仔弦）；西路為皮
黃腔系統，主要伴奏胡琴是「吊規仔」（近似京胡）。除此之外，北管的聲腔還
有附屬於西路的「吹撥腔」，扮仙戲、武戲中的「崑腔」，以及幼曲、小戲中的
「弦索腔」（明清俗曲）。
北管有四大音樂型態：唱腔、鑼鼓、吹牌、絃譜，其在「戲曲演出」之外，亦有
「獨立演奏」的場合：
北管戲的唱腔以「板腔體」為主，如福路的【平板】、【緊中慢】等，西路的西
皮、二黃等。北管唱腔中屬於「曲牌體」的有崑曲、幼曲（弦索）等。基本上，
北管戲的唱腔都可以拿來清唱，而在子弟團在排場或出陣中，清唱的曲目也多不
出戲曲唱腔的範圍，僅有幼曲多用於清唱，許多曲目不出現在戲劇演出之中。
絃譜即「北管絲竹樂」，由旋律性樂器如胡琴、笛等演奏，在戲曲演出中，絃譜
是以單曲形式被拿來作為「過場樂」，在子弟團的排場中，絃譜有更完整的演奏
，這時，曲目的安排以套曲為主，可用到搏拊、柷、箏、琵琶等「幼傢俬」。
戲曲「武場」是北管鑼鼓樂的主體部份，另有一些「套曲」是供純演奏用的，如
「蝴蝶雙飛」。半職業的「大鼓陣」是專門演奏吹打樂的樂團，其鑼鼓自成一個
系統，叫作「大班鑼鼓」。
吹牌即「嗩吶曲牌」，北管嗩吶曲牌在戲曲演出中，可分為「牌子」與「過場譜
」。「牌子」有固定的鑼鼓及曲式規範，配合起兵、交戰等不同的戲劇情況而有
特定的專用曲目；「過場譜」襯托一般戲劇行動反覆演奏，曲目的使用及鑼鼓的
添加很自由。現今北管嗩吶曲牌最常見的演奏場合，是在子弟團的排場或出陣時
，俗稱「打牌子」。
北管的樂器，在戲曲後場中分為文場、武場：
文場指的是旋律性的樂器，有「吹樂」類的嗩吶、海笛、簫、笛等，及「弦樂」
類的提弦（又稱殼仔弦、椰胡）、吊規仔、二弦（又稱帕思）、三弦、秦琴、揚
琴等。
武場指的是打擊樂器，其中以打鼓佬為領導，打單皮鼓（亦稱噠鼓、總綱）、梆
子（又稱扣仔）、拍板，指揮整個樂團與演唱者的搭配。武場的器樂尚有通鼓、
大銅鑼（子弟鑼）、手鑼（又稱小鑼）、響盞（類似京劇的小鑼）大鈸、小鈸。
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