遠離塵囂的關渡山頭，涼爽的晚風伴以綿綿蟬鳴，星夜、月光，為整部戲的氛
圍加分，讓觀眾更容易融入劇情；開廣的室外舞台，多層次的設計讓區位的劃分
更明顯；大量地運用光區的轉移吸引觀眾注意力，不因龐大的場地分心；音樂雖
然適度，然而卻有點喧賓奪主的味道，沒有攜帶小蜜蜂的演員聲音常常被來自擴
大器的背景音樂吞噬，可說是唯一美中不足的地方。
馬丁尼執導的《仲夏夜之夢》，遵從莎翁原典，並且略加刪改，將獨白的比重
降低，著重演員間的互動，替換辭彙予觀眾熟悉的事物。龐大的舞台讓演員們需
要極快的移動與誇張的動作，然而卻因此顯得多而散亂；沒有攜帶收音器也讓其
聲音表情為了遷就音量而略顯不足。滑輪的特技演出與帕克順著滑竿落下，顯出
演員的用功，讓觀眾的視覺得到充分的滿足，好似在看李棠華特技團。然而需要
導演處理的部份，比如人物長獨白跟走位，卻在這部戲中消失，原本期望有更多
動作精彩而準確的設計，卻只看到一群群人在台上演著疏離的喜劇，好布雷希特
式的《仲夏夜之夢》。
諧韻的台語文，運用在此劇中是一大特色。雖然讓鄉野俗夫以台語文演出，貴
族們則口操滿洲語，可以明顯區隔出兩著層級差異，然而其間所挾帶的霸權心態
頗卻值得深思。不過，那卡西與扮裝演出卻讓人眼睛一亮，全場歡樂的氣氛使觀
眾覺得自己真的置身在《仲夏夜之夢》中。
誰說孟春夜裡不能演出《仲夏夜之夢》？台灣的春天就有三十多度高溫，夜裡
也有個二十四、五度，跟仲夏實在相去不遠。雖然莎士比亞的《仲夏夜之夢》在
國內演出的次數應該已經不下百次，不論是完整或片段的呈顯、正式或非正式的
演出；然而孟春夜裡的戶外舞台演出，在台灣卻算是破天荒的第一次，更何況還
參雜特技、扮裝、那卡西…等，平日不多見的表演，確然如同一場發生夏夜的夢
境。
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世界並沒有越來越遠去，祇不過它在這個點上背轉過身，原來被假面欺騙的眼睛，
這才認清世界的本質與真實是荒謬、殘忍地。對世界的荒謬難以接受，否定自己、對存
在強烈質疑，想回過頭去不面對“世界已背轉過身”這個事實，「每天等著過去的世界
轉過來，把你從這樣默默下陷裡撈起來」。“荒謬的牆”是一個黑洞拖著你向裡面融去
，逃避面對同時也被壓縮進去，直到發覺「等不到的，變成這樣已經是鐵的事實」，早
已溶入密實的牆中。
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