[心得] 北藝大戲劇學院2011夏季公演--《霧裏的女人》

[oberon48 (代理人)]

《霧裏的女人》是邱坤良老師的劇作 由北藝大的學生老師搬上舞台演出
整部作品以女性的視角 敘事了林家三代女性如何在大時代中生活奮鬥的事蹟
整個作品在大歷史的史詩氣息中上演著一幕幕人生的悲歡離合
因此 這個戲很長 有200分鐘

但是看完之後 我重新想了一下
發現就《霧裏的女人》所處理的史實和情節發展來說
200分鐘還算是太短了
縱然已經將一個霧峰林家的支流家庭際遇的骨幹寫了出來
以順敘法來說這個故事
在家庭關係的表達和大型故事的清晰度上表現的有條不澀
這在以多人多主角的作品中 保持故事的完整和清楚有一定的難度

但是戲的"肉" 那些情感 對話 幽微的部分
卻在的巨大的時間跨度中被省略
例如祖母靈珠和丈夫的定情 提親 到與丈夫別離只占了三個場景
時間的跳躍迅速 反而不得不省略角色內心的變化
這之中的故事可以拍一部大紅燈籠高高掛了

劇本中的另一個問題是敘述太多了
由女性角色擔任故事的敘述者
自然說明了作品視點的建立基礎
但太多的敘述語言 反而降低了作品的劇場性 再現的特質

演出的手法通過將不同時間中的角色置放在同一個舞台上
造成了一種多角度對話的可能性
這是否為演出《霧裏的女人》最好的方式
導演洪祖玲的風格現實與超現實並存的企圖
為作品歷史的沉重帶來了反思和緩解的可能
但是
我們是不是應該要正視歷史的沉重
要讓它看起來更加現實 才能讓人正視自己的過去呢?
如果把歷史當成了掏解的對象 而沒有建立起另一種時間感的建立
那麼我們也失去了《霧裏的女人》真正的價值
顧香蘭在如夢之夢中的故事有一個曼陀羅式的時間觀作基礎
那麼《霧裏的女人》中史觀的基準點在什麼地方?
我認為從家庭女性的視角去敘述歷史也不需要忽視歷史的變化
反而應該做到大事件和小事件之間的對話關係
即使是生活在霧中的女人 也是真實存在的女人
導演多重視點的風格剝離了角色具備的力量
《霧裏的女人》其實不需要太花俏 新潮的東西
像是如史式方法般解讀和演出就行了

這連結到另一個問題
學生表演上太過當代化了
他們不像是在演一個歷史中的角色
一個在時代中有限制但也有能動性的人物
而是在演如果這些事發生在現在時所會有的反應
於是 縱使放進多少情感 還是在演員實際存在的此岸 而到不了劇本所描繪的彼岸
這讓表演太過強力 短暫 像吃止痛藥一樣 台詞和演出就像是是症狀和治療
在其中沒有變化作為連結
而多重敘事 同一人物多人扮演 有時同時存在的風格
則切斷了演員和觀眾接近人物真實情感的機會

舞台和燈光仍然是北藝大的強項
它們現實場景的基礎上表現了如迷霧中一般的作品特質
創造了令人感動的空間美學

看《霧裏的女人》讓我想起了李國修的女兒紅跟京劇啟示錄
李國修以風屏去回憶自己的故事 像是在霧中 卻又是真的
因為他知道自己在做的故事是切身的 自己的故事
但《霧裏的女人》卻想要既抽離又深入地說一個他者的故事
即使創造了一個又一個的主體 也還是他者
這樣的話 演20世紀的故事跟演17世紀的故事又有什麼差別呢?


如果這個作品交給王友輝 汪其楣導演的話
或許才能呈現它真實的風貌吧

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推 owenx:北藝現在的演員不知道為什麼都現代化到一個不行，很像在看
→ owenx:偶像劇XD  奇怪的是同個演員演不同的戲都是同一個樣子XD
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推 dong77113:推心得。與其說是看戲，不如說是聽演員說書？！
推 wormwood0:我也有聽說書感
推 samber:上半場是[戲說台灣] 下半場是[大愛劇場]
推 PrinceMK:樓上XDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD
→ watchfulgaze:樓上好嗨
→ home99888:他向來都很嗨~哈哈
推 PrinceMK:我哪有哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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