推 suckmanisme:推心得 03/29 13:53
推 ziv0717:推!!杜愛華是讓人失望的演出!!也認為導演功課未作足 03/29 23:30
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時間：2011.03.27 14:30
地點：南海劇場
演員：陳建璋、黃香婷、李玟君、葉施惠、吳邦駿、李蕙如、
朱紫緹、陳隆德、羅 迪、鄭捷宇、林軒正、林庭慧。
導演：陳威凱
劇作家：Mary Chase
這是一次有創意但頗令人失望甚或不耐的呈現。
我話可能說得有點重，
但戲劇科班畢業公演的格局與應有表現，
不該是如此。
先說創意。
投影運用跟舞台設計這兩方面的創意我很喜歡。
一開始的投影，如電影開頭，
帶入杜家姐弟的童年回憶，"什麼都讓弟弟先"的不平等待遇。
不過這樣的不平等，對於姐姐來說，
似乎並沒有因為被冷落而討厭弟弟，
反而鞏固了心中"弟弟還是個小孩"，的長姐心態。
(這點是從戲正式開演後姐弟互動間觀察到的。)
鏡頭瞬間過了數十寒暑，點出弟弟愛華與隱形巨兔"哈維"的互動情形，
以及姐姐維達母女如何看待愛華的怪異行為。
最後，愛華帶哈維進劇場看戲，
影片中的戲幕拉起，舞台上也隨即正式開演，
有那麼一點"戲中戲"的意味。
導演似乎想將整齣戲代入電影框架，
讓觀眾進場看戲就像欣賞一部電影，
而且是懷舊的黑白片。
包括中場休息和戲終，都以投影補足了一些劇中看不見的段落，
到最後打上"The End"和感謝名單，試圖結合電影與舞台，有頭有尾。
但電影畢竟不同於劇場，各自有其獨特的敘事手法，
導演也只是點到為止，不躁進，量力而為，
於是最後的呈現讓人感到很舒服，觀眾接受度很高。
舞台以寫實的三面牆為主結構，輔以風格統一的桌椅傢俱，乾淨俐落。
由於南海劇場的翼幕空間不夠寬闊，
劇組將三面牆都設計成雙面佈景，成功克服換景困境，
不過，似乎因為舞台不大，為了換景方便還是給了工作燈，
卻也因此台下能看到換景時的動作。
雖然動作整齊有序不紊亂，總是緊張了些，
若能配合換場樂的節奏會更有趣味，
對於景與景之間的干擾程度也會降低。
說完了創意，來談談我感到失望的部份。
演員的基本功不足。
維達的肢體過於有稜有角，愛華跟隱形巨兔間的互動不夠明確，
女兒跟許多配角的都還不太知道如何以肢體表達或加強情緒，
只有張醫生、法官跟護士讓我覺得自然，表現不俗。
台詞處理千篇一律，顧著丟球卻忘了"聽"，
不是聽到對方說完就接話，而是要真的聽進心裡去再回應。
有對手戲的表現就讓人不忍視，講電話的段落也沒有可信度，
不像是電話那一頭有人對話，像是對著沒有聲音的話筒演獨角戲。
上半場只見演員急著想把該丟的台詞全部丟完，
下半場也許是體力關係，有比較鬆了，才稍有與人對話的戲感。
台詞部份問題也很大。
我不懂，為何一定要"某某舅舅"來"某某姨媽"去的，
一直用"使"而不用"讓"或直接替換掉英文的被動用法，
既然要以中文演出，為何要讓演員說著似是而非的中文？
那還不如用英文演出上字幕。
不成熟的肢體、呆板的台詞處理，再加上像英文的中文，
讓我感到一種莫名的疏離感，我想這並非導演想達到的效果，
而是在面對文化語境轉譯的過程，沒能仔細處理好，
甚至囿於現成的譯本，沒能進一步去挑戰去思考。
就我而言，文本本身的魅力是唯一吸引我坐滿近三小時的動力，
劇中對於"人"的思考，關於"良善"的議論，
我想在當下仍舊功利當道，許多人依然盲目跟從大眾潮流的社會上，
這樣一齣發人深省的戲，即便已過了幾十年還是有其存在上演的價值。
可惜了還不錯的本，整體表現卻沒有畢業公演該有的氣勢。
如果學戲學了四年，最基本的自我要求和對戲的思考還是拘謹且薄弱，
這樣的結果是頗令人擔憂的。
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