[心得] 木蘭少女

[Secstar (Mindfulness)]

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觀賞時間：2009.6.5 7:30
地點：城市舞台

　　　　每每看完編劇蔡柏璋先生的作品，從2005年《e.play.XD》，2007-2009的
　　《K24》系列 ，到此時此刻的《木蘭少女》，不禁在戲終散幕、捧腹狂笑後去
　　想著──綜藝何嘗不是一種意義，意義又為何不可成為綜藝？──這樣的感受
　　，於欣賞完《木蘭少女》又更加深刻。是故綜藝與意義，似乎不需對立，端看
　　觀眾您站在哪極？

　　　　首先，最讓人驚艷之處莫過於聲部與樂團的加入，讓音樂劇本土化可能性
　　大為提升。然而，這也道出另一個議題，就是樂劇的曲風曲式，在《木蘭少女》
　　裡西式與中式並存，即以區隔而輪替的方式呈現。時而來段西洋芭樂抒情，時
　　而配上中式輕快節奏，偏向區隔式的音樂呈現，較少整合觀的樂曲系統。

　　　　不過，區隔也許是另一種整合的可能，在此般有東有西、亦古典又現代、
　　是木蘭又木男；又或，不中不西、非古典與現代、不是木蘭跟木男的奇特搭配
　　，讓對立的原素予以獨立地並置。如果硬要曲風形式都整合，搞不好不償失，
　　不如就此般安排讓其共存於世，好比永和豆漿跟星巴克的拼貼各個縣市，市井
　　居民也從不覺得有事；反倒是，把豆漿灌入星冰樂，喝下才真會出事！？

　　　　劇情跟對話上的舞弄跟遊戲，則比之前的作品更上一層樓。像是劇中的五
　　霸王，後來則五霸皆亡。雄性氣質最後的呼求竟然是叫聲娘親，此時陽性表徵
　　極弱化，反需要陰柔不得的那朵木蘭狂花。但這狂花，並非用陽性的姿態來征
　　服陽性；而是以女人的姿勢攻陷男人，也同時解救男人。

　　　　外柔內剛的花木蘭跟花木男，跟外剛內柔的蔣貫甫與簡淳謝，皆是剛柔並
　　濟，卻揭示出不同的樣貌，如此穿插並衝擊出最大的曖昧可能。

　　　　至於那顆除汙去味的肥皂，把俗世軍中撿肥皂的搞笑老梗，編織無窮趣味
　　的男女情歌，還真有種說不出的可貴難得。不過彼時彼刻木蘭也是男的，這倒
　　成了另類男男的芭樂情歌。

　　　　逆風，是回家的路──道破木蘭的心聲，也似乎是台大戲劇系十年來的自
　　我期許，嗎？

　　　　然而，逆風飛起僅是開始，持續不墜更是難題。

　　　　祝貴系與戲，逆風，但能順心而行。

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◆ From: 118.168.90.140
推 Atica:我一直覺得把撿肥皂這件軍中梗拿來用在調情上很妙 :p
※ 編輯: Secstar         來自: 118.168.90.140       (06/07 00:41)
推 oistrach:星巴克有豆漿Latte(亂入...)
→ Secstar:但不是豆漿星「冰樂」吧（也是亂入哈）
推 wwwacou:推～原PO寫的真好
推 Pavainty:我也認為綜藝本身也很棒　而且戲中處理性別刻板和平等
→ Pavainty:相當不著痕跡　但最後的轉折好像想帶出意義　大合唱實在
→ Pavainty:很難說服人...與其那樣　如果結局木蘭沒有拒絕那拍　又會
→ Pavainty:有任何不同嗎？　一點淺見
→ Secstar:我倒不覺得有特別要處理到性別平等哈，似乎是凸顯不平等吧
→ Secstar:倒是結尾的拒絕(是指對將軍嗎？但後來好像還是在一塊）　
→ Secstar:也許是先從熟悉親切的貫甫轉向新的伴侶（將軍）　這也是另
→ Secstar:一種逆風吧？