[考碑] 獵男俱樂部

[oberon48 (不伎不求)]

為了怕網路斷線 所以直接說結論
這是一場很無聊的演出
不論是從劇本的角度來看 還是從導演文本的角度來看

一個中年胖子王大資/大支
(演員的身材就已經壯碩 我不知道為何還要把肚子加大 難不成他的偶像是法斯塔夫嗎?)
因為娘家的大家長臨終遺言交代要殺了他
所以在躲避黑道大舅子的追殺下被設計躲進一家叫同志三溫暖(獵男俱樂部)
在那裡面依異性戀的眼光當然是大開眼界了一番
但是大舅子雇的偵探 大舅子本人 甚至他的妻子也闖進了這家三溫暖
於是 大資在這些新結識的朋友幫助下
順利的渡過危機 可喜可賀 劇終

這個作品的吸引力不在這個老套的危機
而是在於它發生的場景 同志三溫暖
在這其中蘊涵的敢曝(camp)能量 是獵男俱樂部最吸引人的地方
然而 不論是在導演處理 還是文本上
都無法迴避一個問題
也就是 這個作品的主視角 是一種異性戀的眼光
因為性向/性別視角的固定
所以所謂的奇觀也變成了一種刻板化的展演
他被放在一個隱蔽 隔離的場域中發生
而它的隔離性正好確保了外部社會的安全
每個角色都代表了一種刻版的類性
而類型在全劇中一以貫之
他出場是什麼角色 性別 性向 退場的時候就是同一個樣子

更進一步
Judith  Butler的理論已經告訴我們
性別的不固定性 或者我們稱之為 社會性
於此 獵男俱樂部讓男性扮演男性 女性扮演女性
顯示了性別在這場演出的思考下
仍然出自一種本質性的概念

同志的出櫃宣言在性別政治上的意義在歐美和台灣當代已經有人討論
在不同的社會脈絡下 東亞的同志可能遭遇的困難更是源自於家庭
而這個家庭 竟然在劇末被修復了 同志們正面地成為了異性戀家庭中奇裝異服的神仙教母
這又是什麼意思呢?

在作品中
我讀到了不少 性別/性向意義鬆動的地方
然而可惜的是 這個演出卻很少注意到這個地方
於是 怪胎展演中最重要的鬆動與反轉便在獵男俱樂部中消失了

作品呈現的風格 處理敘事的手法 舞台的運用
讓我想起K24 不過 至少K24中有一位辛蒂
但獵男俱樂部只有一位設定突兀的演唱女郎楊G
如果您還有閒錢 我建議可以去看紅綾金粉之娘娘鎗末日大團結
就可以發現兩者之間的差別

由於這是一個學校製作 我要求的可能有點多
但無論如何 它還是能讓人笑個幾聲吧




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◆ From: 140.113.56.125
※ 編輯: oberon48        來自: 140.113.56.125       (12/04 02:27)
→ shizukada:真的嗎 我明天要捨棄suming跟志寧去看 0.0
※ 編輯: oberon48        來自: 140.113.56.125       (12/04 02:31)
推 mcbirdy:一樓可以放心啦 娛樂性還是高的 也不少驚喜阿~
推 ringfan:K24裡的辛蒂是個相當迷人的角色...
→ shizukada:嗯嗯 其實還不錯啦 以我這種門外漢來看的話 XD
推 Rilakbaby:推娛樂性
→ smrity:K24裡的是Sandy吧
推 steven199208:推娛樂性~
推 karuwolf:畢竟這是1975年的劇本啊 同年在百老匯演出