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標題: [劇評] 香格里拉
時間: Sun Sep 5 01:47:43 2010
作者: spacedunce5 (CJ) 看板: FogPeople
標題: [劇評] 香格里拉
時間: Sun Sep 5 00:53:59 2010
基本資訊
香格里拉
臺大2010暑期劇展系列
原創劇本：周翊誠
導演：周翊誠
一句簡介：以席慕蓉〈與你同行〉為靈感，敘說一對情侶，以及彼此家人的愛情故事。
主題：堅持愛情。
給分：3／5
公式評：（偶像劇 + 香港梗） x 追求深度的野心
最佳演員：曾韻方
人物
娜娜（林玟誼）：女主角。本是嬌縱慣養的大小姐，因愛情的折騰而變得成熟獨立。一開
始佔據舞台焦點，以幽默搞笑的言行舉止居多，愈到後來愈是扮演吸收學習的角色；因此
，一開始的演技常顯滑稽，是輕鬆氛圍的關鍵。
小南（謝以覺）：娜娜的男友。因受不了娜娜大小姐的習性而分手，最後體會堅持愛情的
重要。香港人（演員也是），因而有些場景位於香港，但廣東腔也不時被拿出來開玩笑。
美貞（曾韻方）：娜娜的母親。下嫁跑船的，丈夫出走後獨自扶養娜娜長大。仍然愛著丈
夫，也後悔出走當晚沒有試圖挽回。與國豪之間的故事讓娜娜決定再給小南一次機會。美
貞的演出橋段算是最有深度，曾韻方也完整呈現角色背後的情感光譜，演出令人稱讚。
國豪（偕志語）：娜娜的父親。結婚後為追求家庭安定而放棄跑船，卻沒有其它工作技能
，最後因無法忍受對家庭的貢獻最少而出走。在香港結識了阿傑，一同去印度工作。國豪
是比較被動的角色，無論是家庭破裂還是被阿傑倒追，都是演出的主動性愈少愈好，偕志
語演得恰到好處。
阿傑（莫家豪）：小南的哥哥（還是弟弟？），國豪的戀人。在香港遇到國豪就愛上他，
一同去印度工作，戀情曝光後引發了爭執，隨後國豪車禍身亡，阿傑一直為此感到內疚。
在新德里遇見被小南拋棄的娜娜，遂一同旅行，並在旅途中述說與國豪的故事。也是香港
人飾演香港人，而香港（應說非台灣）這個地點在劇情中是關鍵之一。莫家豪成功表現出
熱戀中的活力與情緒，與國豪之間的陰陽對比也足以不讓同性戀情顯得尷尬。
咪咪（孫世妍）：小南的前女友。因要撰寫小南父親的報導而至小南家蒐集資料，兩人發
現了他的一段不為人知的愛情故事。因她的鼓勵始得小南決定追回娜娜。
獻文（吳季濤）：小南的父親。遇見並愛上唱戲的明珠。名考古學家，曾以發現香格里拉
為志，後因為與明珠之間的故事而試圖忘懷。橋段皆以回憶的方式演出，可以是吳季濤演
出不夠生動的藉口。刻意操著大陸腔講話，別有一翻韻味。
明珠（齊子涵）：獻文的情婦。不識字，由獻文讀香格里拉的故事給她聽，文革時獻文以
為她受害了，為忘記她而終結香格里拉的大志。實際上她一直在人稱現代香格里拉的地方
等他。唱京戲的橋段實在厲害，演老太婆的樣子也頗有味道。
評論
情節的整體呈現很似偶像劇，諸如娜娜與小南拌嘴的橋段、咪咪在小南家接到娜娜來電時
的對白，或是整個劇情的結尾（配樂是流行樂），都已成了過於熟悉的固定橋段——不過
最嚴重的還是美貞說完自己的故事（其中強調要把握愛情），把國豪的日記本還給娜娜，
拍拍她的肩膀說：「妳知道該怎麼做。」不但是老梗，還是西方的老梗（ "You know what
to do." ）。
但拋開手法，這算是娜娜與小南的成長故事，尤其是娜娜，前後變化相當大，光從服裝前
後的轉變即能察覺——一開始是都市女生的打扮，最後轉為旅行者的模樣。小南與娜娜之
間的故事是劇情的主軸，兩人藉由周遭的親朋好友而學到關於愛情的事，最後學以致用，
拯救了兩人的戀情。兩人只有開始與結尾才相遇，這樣的結構等於是一種雙線發展，而兩
條線都符合Alexander Propp對故事原型（archetype）的解析。此處前人之述備矣。
娜娜的劇情線引出的是美貞和國豪的陳年往事，除了間接續述之外，中場休息後第一個橋
段便是還原國豪出走的現場，可謂全戲最具深度的橋段。國豪的自卑徹底顯露在一再重複
的「對不起」之中，自卑到連別的話都說不出來。而美貞當下擔心嬰兒娜娜，數落國豪不
幫忙扛起家裡的責任，不找工作也不好好照顧孩子，最後導致國豪出走。當美貞從嬰兒房
出來發現國豪不見了，外表寧靜——正是因外表過於寧靜，反映了內心驚慌失措，只能任
由地心引力將自己身體拉到沙發上坐下，嬰兒又哭了，也只能本能式地、漸強地喊她：「
不要哭了！」在最大聲的吶喊之前燈光全暗，襯托了啼哭和吶喊的不安氛圍，實屬妙招。
美貞與國豪的故事續接在阿傑對娜娜的口述裡。國豪的角色純是被動，不加贅述。阿傑則
是相當有挑戰性的角色，有一定深度，更有同性肉慾、搞笑、內心戲等具廣度的橋段。阿
傑初識國豪是在香港的一家同性戀三溫暖（國豪走錯地方），打一開始是屏幕後的同性肉
慾影戲，接下來的一整個橋段都是打著赤膊，卻絲毫不感害臊，很自然。同性戀尋求真愛
特別難，這在阿傑的獨白裡刻骨銘心；在下一橋段的對白中發現國豪已有妻小，也深刻演
出了遭背叛的心理，雖然一些表現與台詞淪落到俗套的佛洛依德反應之中。在主劇情裡的
服裝也很能現出他歷經風霜的生命觀。
在另一條主線，小南回到家後咪咪就登場了；其實她只有三個出場的原因。首先，她接起
了娜娜打來的電話，並以極俗套的方式回答娜娜的問題，導致娜娜一度誤會她與小南復合
了——這部份純粹是為了詼諧效果。再來，她和小南發現了獻文的日記，研讀日記成了獻
文與明珠的引子。最後，她將日記裡的故事具體轉化為小南的道德問題，讓「該不該追回
娜娜？」昇華成「該不該堅持愛情？」以此呼應娜娜劇情線的主題，也是整齣戲的主題。
終於我們來到獻文與明珠的故事。明珠本不識字，連名字都是獻文取的，憑藉優秀的京戲
唱技而擄獲獻文的心，獻文則以教她識字、寫字，以及香格里拉的夢想回應。對於一名歌
妓而言，未曾見過世面遼闊，香格里拉的故事猶如全然不同的世界，讓她暫時逃脫鄉下有
限生活的乏味。（順帶一提，台詞中她有提到「世外桃源」一詞，似乎不大符合歌妓的知
識範圍？）文革後，兩人不再相見，直到五十年後的一場夢中，兩人擦身而過，明白真的
再也不會有緣相見了，才畫上這段故事的休止符。垂垂老矣的明珠，在人稱現代香格里拉
的地方遇到娜娜時，也和她說了一樣的故事——於是這故事以兩邊穿插的方式敘說。
在藝術審美的考量上，導演深受了《推銷員之死》的影響，國豪與阿傑、獻文與明珠這兩
段往事回憶都演出在舞台中間的框架舞台上，另人想起《推》劇中的回憶橋段也使用相似
的手法；另一相同點是，回憶中的人物，有些能和現實中的人物交談：《推》劇中是因為
主角的精神問題產生幻覺，使主角同時和回憶與現實中的人物互動；本劇中則是因為回憶
與現實中是同一個人，在回憶橋段結束之前同時處於兩個時空，因而可以兩邊互動。
從框架舞台放在中間的擺設，可以看出刻意設計出來的對稱結構：主劇情分歧後，娜娜的
橋段都出現在舞台右，小南的橋段都出現在舞台左，彼此互不干擾。而回憶，除了國豪出
走的橋段之外，都在中間演出。劇情上也有對稱性：主線本是一條，分歧後，娜娜線和小
南線分別出現了純做引子的角色，即（現實中的）阿傑和咪咪；小南直接回家了，娜娜卻
和阿傑繼續旅行，引導出了阿傑與國豪的故事；馬上又接起國豪與美貞的故事（雖然在時
間軸上是比阿傑的故事早）；接著娜娜轉述明珠所言，小南閱讀獻文的日記，兩邊同時引
出最後的故事；最後兩人分別體會到愛情應要堅持，遂在最後一刻又復合了，圓滿落幕。
國豪出走放在中場休息後的第一橋段，不但是給予理由不使用框架舞台，同時也直接利用
和美貞與娜娜母女戲同樣的場景，更能強調今非昔比的悲情。
堅持愛情這個主題（motif)，出現在所有的故事中，都是在表達悔恨：國豪與美貞、國豪
與阿傑、獻文與明珠——在在警惕娜娜與小南應當把握愛情，別留下千古遺憾。其實，旁
人不只是在對娜娜與小南說話，也是在對我們說話。珍惜愛情吧！
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我猜有人看到第一句就想歪了XD
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