2010 【新人新視野】 戲劇 I 讓心靈對話
魏雋展 《偶戲練習-男孩》
【魏雋展檔案】
三缺一劇團藝術總監。臺北藝術大學劇場藝術研究所表演組、輔仁大學英文系畢業。
七年級全方位編導演劇場人，歷經大型劇團如紙風車劇團與大風劇團等演出，同時一頭鑽進
小劇場進行研發與探索，近年來嘗試獨角戲與社會議題之結合，推出《巷子裡的女人》、《
漢字寓言---罰》、《最美的時刻》，廣受好評。於2006年開始，每年定期推出默啞劇工作
坊，探索默劇體系，近年並結合偶戲，正準備踏入一段新的旅程。
【專訪:以偶作習，魏雋展超越魏雋展】
練習一：和偶一起呼吸
自承「很喜歡給自己出功課」的雋展，這回為何要以「偶」為題？
雖然很早便有過操偶的經驗，雋展初時只覺得好玩，並沒有特別強烈的感受。直到2007年，
在亞維儂藝術節裡看了無獨有偶的《我是另一個你自己》，得到了「很大的啟蒙」：「就是
有一種打到心裡很深處的感覺。那是長一小時、沒有語言的偶戲，雖然這麼慢，故事這麼簡
單，可是你每秒鐘都跟著那個偶，覺得偶在呼吸，它在帶著你……」
因為「一直覺得有個東西很神秘」，為了想要搞清楚，雋展去上偶戲課，接受訓練，參與演
出，像戀愛一般地陷落進去…。繼而，他想做一個「練習」，以接近《我是另一個你自己》
，凝鍊這齣戲帶給他的震撼。
雋展堅持，這個練習必須非常古典，回到偶戲最初的定義：讓沒有生命的變成有生命。因為
，「一定要先回到傳統，才知道接下來要做什麼。不能夠沒有建構就去解構，否則一定會迷
路。」於是，他讓自己宛若學徒般地由零開始，從偶的結構、頭、四肢、手指頭…，慢慢地
將這整齣戲刻鑿出來。
練習二：從辯證到傾聽
雋展透露，這次的創作方式「比較神祕」：「偶就是文本，從買海綿、買保麗龍、挑木頭材
質到每一個螺絲應該是幾號，全部都是文本，這些文本組成之後，有些時候，它會反過來告
訴我戲要去哪裡。」
雋展過去的創作習慣，是不斷地自我辯證──或用強烈一點的字眼──自我fighting，對於
目標議題百般解剖、交叉論戰，繼而獲得一個明晰的結論之後，才展開創作。而偶是這樣一
個特別的文本，讓雋展不得不拋棄過去那種高度掌控的創作模式，改採一種「很玄」的方法
：「我一直在聽，很多訊息跑出來，偶在告訴我要去哪裡。」雋展形容自己過去的創作是論
說文跟抒情文的複合體，而這次的作品是詩，詩有詩獨有的創作方法
練習三：潛進男孩特區
這個充滿詩意的《偶戲練習》，後頭還跟著個副標：男孩。一如其名，戲裡將有三個小男孩
，三段「透過想像與現實相處」的小詩篇，此中，也潛藏了雋展自己。
對於將個人私密經驗放進創作裡，雋展說：「我大部分的創作都是如此，但個人經驗只是個
媒介而已，它是個隧道，通過隧道是要去向另外一個地方，而不是返回你的個人經驗。個人
情感經驗的背後是有議題的，於是很弔詭的是，雖然情感是主觀的、抽象的，可是你要在抽
象背後看到理性的那一面是什麼。」
將個人經驗煉昇至更大的脈絡裡，於是，這些男孩可以是雋展，可以是他在街上偶遇的小男
孩，也可以是我，更或者是你。
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