推 corndesu:有雷的宣傳文，到底是該看還是不該看呢 囧 04/09 01:29
第二波ＥＤＭ：http://cs.xxking.com/2009EDM/cs18/0406.html
１７世紀美少年之戀 ２１世紀舞台上的愛情奇觀
＠怪咖李漁
李漁，明末清初才子，有人說他超越時代三百年，堪稱前衛，在古代文人中是個「怪咖」
「異類」。他不當官，只靠寫作藏身歌舞曲律之陣，劇本、論述、小說兼擅，他養戲班四
處旅行演出，追求女人美食華屋，私生活極盡聲色之能事。
他的創作多是賣弄風情搞滑稽、訴諸市井大眾升斗小民、老少咸宜的通俗娛樂之作，以今
日的角度來看，絕對是排行榜上的暢銷作家。為迎合庶民的觀劇趣味，李漁作品題材葷素
不拘、百無禁忌，雖然表面依循著傳統的結構和價值觀，但骨子底卻對其多所嘲諷和調侃
，在譁眾取寵中另有一派優雅自然，於戲謔中見真情。
李漁影響後世的著作包括：《閒情偶寄》、戲曲《笠翁十種曲》、小說《無聲戲》、《連
城壁全集》、《肉蒲團》等。其中《李笠翁曲話》，更是中國古代戲曲中最有系統和深度
的一本戲劇理論著述。
＠「南風」＝「男風」
「並蒂芙蓉連理枝，誰云草木讓情痴，人間果有南風樹，不到閩天哪得知？」閩中地區盛
行南風，兩名男子「相處」，甚至可以綵禮下聘，明媒正娶，稱為「契弟」，但雙方仍可
各自娶妻生子，維繫家族香煙人倫。李漁在《男孟母教合三遷》這部「語不驚人死不休」
的奇觀作品中，說的正是閩中地區一段南風（男風）奇情故事。
李漁在這部作品中「明目張膽」敷演一段十七世紀的同志之愛，情節描繪露骨而大膽，幾
乎和現代觀眾沒有隔閡，有時甚至讓人讀來直呼「太驚悚」，懷疑起究竟是古人還是我們
比較保守？如劇中兩人新婚之夜一段：「銀燭燒來滿畫堂，新人羞澀背新郎。新郎不用相
扳扯 便不回頭也不妨。花下庭前巧合歡，穿成一串倚欄杆。緣何今夜天邊月，不許情人
對面看。」
＠周慧玲巧編妙排、顛鸞倒鳳，打造《少年金釵男孟母》
創作社資深編導周慧玲出身西洋戲劇背景，首度面對中國古典文本，挑上一個「絕不理所
當然」的作品。李漁原作經過她大幅度改寫以及人物塑造後，上下半場的角色不僅彼此對
位呼應，在性別錯置、情慾流動的舞台上，李漁的男同志劇更散發著女同志、異性戀的變
調。周慧玲將全劇以通俗劇架構，包裝一個顛覆的性別議題，讓觀眾有全新的觀看角度面
對古典文本。在她手中，傳統表演元素呈現出迥異於以往的表現質感，例如南管向來以「
雅樂」著稱，但在此劇卻有催情效果，讓人驚覺原來南管也能這麼性感！
周慧玲強調，「同性之愛」絕非當代的時髦新鮮事，「斷袖分桃」即是古時對男人之間親
密的愛情說詞。而戲劇作品中，諸如《花田錯》、《梁山伯與祝英台》均是以性別扮裝錯
置入戲，將明明是同性戀的禁忌愛情，放置在異性戀的框架中；而李漁劇本更進一步「明
目張膽」地敷演一段十七世紀的同志之愛。
在改編上，全劇上半場的情節貼合李漁原著精神，周慧玲將時代場景設定於民國元年的閩
中，呈現一個時代交替，中西交雜的文化場景。在幽微婉轉的南管樂音「催情」下，徐堰
鈴飾演的美少男尤瑞郎，和徐華謙飾演的秀才許季芳，上演「男男」情慾戲碼。下半場則
是周慧玲忠於自己的「誤讀」而重新創造，時空挪移至保守壓抑的五○年代台灣，美國爵
士樂、曼波與恰恰，黃梅調梁祝與好萊塢等異質文化元素拼貼混雜。改名瑞娘的瑞郎，與
喜著男裝的表姊肖江（吳維緯飾演），如父如母合力撫養季芳遺孤承先長大成人，而承先
竟愛上昔日仇人陳大龍的侄子。
創作社第18號作品-少年金釵男孟母
演出時間：2009年5月14日~16日 晚上7：30
2009年 5月16日、17日 下午2：30
演出地點：台北城市舞台
編劇/導演：周慧玲
主演：徐堰鈴、徐華謙、李易修、吳維緯、劉守曜、竺定誼、楊一嶙
原著：清‧李漁(笠翁)《無聲戲》之六〈男孟母教合三遷〉
題字：董陽孜
購票訊息
500、600、800、1000、1500、2000、2500、3000元
兩廳院售票系統 02-33939888 http://www.artsticket.com.tw
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※ 編輯: mowchi 來自: 210.64.135.26 (04/08 21:43)