同黨劇團於秋季推出的狂想作品《夢之島》，講述一個即將步入婚姻的女人的心情，她對
家庭的記憶，對婚姻的渴望與擔憂，想要信任愛情卻又不免懷疑，百折千迴的心思，都在
面臨結婚的前夕，形成了巨大的壓力與恐懼，化作光怪陸離的夢境；一座必須橫越的沒有
欄杆的橋、一個可以借夢的圖書館、一本讓回憶出現的沒有文字的童話；一個不斷發生車
禍的女人、一個可以穿越時空的使者、以及從同一床上、同一夢境醒來的三個陌生人。荒
謬的場景人物看似沒有關連，卻又透露隱隱相連的線索與暗示，整齣戲猶如《愛麗絲夢遊
仙境》蒙太奇拼貼版
會出現這樣的一個劇情是一個必然的意外。事實上《夢之島》是齣沒有劇本的共同創
作作品。當時是因為導演John Maloney提出了一個有趣的想法，他認為當兩個由不同人發
展出的相同的概念，在經過剪接後會形成另一個與原先的概念毫不相關的新概念，而這個
新概念會是什麼樣子是無法預期的，因為這是一個會被時間空間與人的改變而改變的結果
。因此導演與演員開始發展這齣戲時，除了主題”夢”之外，沒有劇本、沒有預設故事主
軸、甚至連演員、角色沒有任何一件是被確定下來的。演員與導演都必須花費大量的時間
與精力參與共同創作，除了向內探索挖掘自己夢境與生活經驗，更需仰賴緊密且大量的團
體溝通，戲的內容與方向，劇中情節角色就在這樣一次次的溝通討論中，漸漸被發展出來
。在這樣的共同創作過程中，一個面臨婚姻的女性的主要角色被發展出來的必然與偶然，
想當然爾與劇中佔多數屆臨適婚年齡的女性演員有著絕對的關係。
《夢之島》對演員來說是個具有高度挑戰、需要花時間的作品，同黨劇團團長同時也
是本劇演員的邱安忱即坦承，這是他從十九歲接觸戲劇以來，從未有過的工作方式，然而
他們會參與並投入《夢之島》的創作工作，除了對沒有限制的自由創作方式感到期待，最
大原因是對導演John Maloney的信任。John Maloney除了過去在百老會及外百老匯劇場經
歷豐富外，他更是一位專精Viewpoints觀點訓練法的導演。Viewpoints觀點訓練法是一個
訓練演員的技巧，能讓演員或表演者更靈活的訓練技巧，適用於一切表演風格，目的是讓
演員更有力量。當演員知道自己有多少力量可以表現在舞台上，所做的任何選擇和回應都
可以溝通傳達更多，使得角色能有更長足的發揮。
《夢之島》從九月三十日至十月二日即將在牯嶺街小劇場有五場的演出，邀集了包括
邱安忱、洪佩菁、陳佳穗、姜富琴、謝靜思、方岫嵐、陳家逵、王珂瑤、李育芳及原承伯
等十位中生代劇場演員的精彩演出。九月二十五日(日)下午四點至五點半，導演John
Maloney也將和《夢之島》演員群在南海藝廊(台北市重慶南路二段19巷3號)有一場精彩座
談「演員祕笈之Viewpoints觀點訓練」，想瞭解觀點訓練法或是知道夢之島創作過程，絕
對不可錯過這個與導演及演員近距離交流的難得機會。
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