推 Fuzishan:推這位演員~ 11/03 00:33
→ andy901226:推導演XDD 11/04 00:05
動見体M.O.V.E Theatre
離家不遠 Nowhere Near
製作人場邊私筆記01:演員 吳昆達
你注意到一個稱為瘋子的人，首先是他的身體。瘋子有很多種,我說的是
真正精神官能溢出現實邊框的。但，這充其量只是一種假設，因為我們
不真正能是。故關於現實之介定，總是相對的。有時候他對空氣說話，
有時他走在路上你看到的傾斜畸零的形體，也許不是我們肉眼正在確認
的事物。他的精神現實，在他的眼目裡。譬如就算一個人看來很正常，
一對眼，你就知道怎麼回事了。我指的並非某種影像表演被切割好的眼
神範圍。這是現場，關於眼神，與身體，如何是同一件事情。
還有一種是處在邊緣的：不穩定而浮動於貌似日常，作為一個現在是正
常人的你認識不少。有時候自我覺察不夠堅強，並不知道自己是瘋掉的，
繼續吃飯走路說話地活著，但感受不到自己活著何所謂之。或者是明白的，
而且經常無法控制自己（不是一般所說情緒失控），只好任憑所有醜惡的
顯露出來，由於不善於修飾，在干預他人的時感到生而為人很抱歉諸如此
類。（典型的）符宏征的舞台上，都是這樣的人類。並不是他眼中的人類
都是如此，而是，人類都是如此。「都是如此」卻不都以為如此，所以他
在創作中所召喚的，是這樣的幻影：幻影就是你我的現實。這意味著，一
個演員在舞台上的扮演失效。喔，我說的不是「表演的誠實」這種技術性
的問題。而是一種過渡狀態中的真實。
你讀吳昆達的眼神就知道了。俗稱有二分法把裡面外面拿來對比，說，你
看，他在演／表現的是「內在狀態，就是裡面」。可我以為其實，其實是
「同一面」。意思是，「眼神」不是在臉上的東西。但通常我們分開看待，
可也只有在劇場裡，你可以看見它們是「全部」的可能。譬如說一個演員
怎麼表演「放空」。不知道是誰約定俗成的，大家都從眼目下手，這樣的
結果就是，假的。換句話說，該依賴的也不是心智的放空。那麼身體的放
空是什麼呢。不是打坐。不是呼吸。在我表達能力範圍裡我會說，那是類
似一種你看見一個人站懸崖邊的「危險感」，同時這份感覺，對應的是一
種真實，而不是幻想。
為了再現某種樣態或情感而操作眼目、口語、身體是一種技術，其技術如
何致使完美並掌握，大概是多數學院出身演員追求的，像吳昆達這樣的演
員也不例外。可多年之後，他再回到符宏征的舞台上，事情變得不太一樣。
他暫別劇場的舞台一段時間，在更為通俗的系統裡，試著與自己和平共處，
我揣想這是對的。
此刻「離家不遠」排練場上的他，就是「放空」而已，因為認清自己一無
所有，這如此之難。我想起多年前「早安夜車III」那齣戲裡他的樣子，畫
面又閃過他在別些戲裡的樣子。於是又更加確定，吳昆達在符宏征手上是
最好的。目前為止他是最理解，吳昆達如何其實是一具幻影的事實。
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