他們與啞默力量的鬥爭，是一個劇團對軍隊的進攻。
--- 米蘭昆德拉《生命中不能承受之輕》
這一次，我刻意排除文字的力量，或者說，我更將自己的意識放在劇場。《陽台》
是一個結構瑰麗、意象強烈的劇本，如果照我現有的資源與能力來看，照本搬演，
勢必會死得很難看。因此我決定將我的死提前，而大膽地將自己放在死後的未知
裡。《陽台》文本成為我漂浮在劇場最後的一條牽線，我則憤恨地、巴不得一刀
把它給剪掉。
即使是恨，也是一種遊戲。
於是我讓演員們玩許多遊戲，打躲避球，玩辦家家酒，摔角格鬥，我叫他們用各
種方式亂演，可是就像第一場妓女所說的：「你不知道要達成『不服管教』有多
難…」，我希望可以再糟一點、亂一點、爛一點，我覺得我有意識地要去違規，
包括自己的安全感。
他要嘲笑誰的表現癖呢？他們這些人除了表演還能做什麼呢？他們還有別的選擇嗎？
--- 米蘭昆德拉《生命中不能承受之輕》
「凸」和「凹」是我從《陽台》攫取出來的核心概念，從內容到結構，這個劇本
都呈現著「既相互破壞，又相互建立」的概念。這也許可以和馬汀艾斯林（Martin
Esslin）所說的「萬鏡之廳」相聯想，不過所有的譬喻，都只不過是另一個譬喻
，「萬鏡」所反射出的，恰恰就是一個已死的它自己而已。
即使是死，也是一種活。稱之為「死的活」。
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