近兩年把看演唱會的預算挪到劇場表演，
形式上從一群人的孤單轉成一個人的狂歡，
角色上從蔡依林變成陳潔儀這樣。(誤)
平時買票沒特別注意，多靠身邊朋友熱心提醒，不然就是不看後悔終身(?)的口吻威脅；
看戲後也懶散地沒筆記，僅在臉書動態牆簡單眉批，想起來有點汗顏，
到底一年內看了多少場戲，還是看板友心得文，才猛然想起:
"對對對，這齣我有看!" 然後再反覆跟共同看戲的朋友確認有沒有誤差 XD
2013年第一齣戲是《行車紀錄》，當時是因版上好評不斷，想說不看不行 (腦波很弱)，
很臨時地找到好心版友賣票，才得以成行。不管光影還是歌隊形式，都印象深刻，
而戲裡對於慾望、救贖的處理，搭上舞台搭建的視覺意象，看完後有著無盡閃亮的哀愁。
導演廖若涵年尾也執導了《安平小鎮》，類似手法加上投影，將鄉愁新解，戲末死生超
展開，翻頁超快的時時刻刻，濃濃躁聲中迴盪出珍惜當下的命題。
台南人劇團的戲還看了《Re/turn》跟《BENT浪跡天涯》，前者已是第二次觀看，
六個角色間的糾葛，又讓自己重新思索了人生中的選擇與遺憾；後者原以為是私奔到天涯
海角的愛情故事，沒想到，是因為相愛，而無處可逃的詮釋，全場啜泣聲不斷。
對岸的劇團看了兩齣:《中央公園西路》與《雷雨2.0》，導演都是王翀，在演出形式上
頗為雷同，均利用投影技巧去挑戰劇場形式，《中央公園西路》讓我用中文體驗伍迪艾倫
式的叨念狂妄與荒謬；《雷雨2.0》經由座談導演出席解說後，比較了解他想表達的反動
力量。
國家戲劇院的大戲也看了兩齣，《如夢之夢》及《賈寶玉》。前者友人念茲在茲，不看
枉為人，果然大時代大編制的架構下，繚繞的場景，流轉的人生，8小時的看戲經驗，都
如好夢一場；看完《三國》當然要接著再看林奕華如何繼續超譯四大名著，喜歡
《賈寶玉》更勝說書的巾幗無雙版《三國》!
音樂劇形式不得不提《搖滾芭比》，歌真的很好聽，中文詞也非常有誠意，但在戲劇感上
，在轉譯之間差了那麼一點；而以歌為發想的《我為妳押韻-情歌》則精緻小巧，
在以退為進的曖昧與大鳴大放的表白間，結構出向庸俗致敬的交響樂，非常可愛。女主角
蔡佾玲同時也出演了《在日出之前說早安》，這齣美少女傳奇即使訴說的主題不新穎，但
三位女伶的表現，完全赤裸呈現小時候看五花八門淺草橋台前幕後的歡笑血淚，非常過癮
;《大雄與誓言之日》試圖複製世代共同記憶，但沒打到點，失之毫釐。
當然不乏有令人眼皮很重的兩齣《大魔術師》、《罪惡之城》，其實《大魔術師》不算難
看，但命題太大，支線太多，鋪陳太久，即使下半場有救援成功，仍沒搔到癢處；科技媒
體無人劇場的《罪惡之城》，當時看完在臉書寫下"科技界的蔡明亮"的評語，我想不言而
喻。
列個清單:
台南人劇團:《行車紀錄》、《Re/turn》、《安平小鎮》、 《BENT》
非常林奕華:《賈寶玉》
表演工作坊:《如夢之夢》
創作社:《我為妳押韻-情歌》
木馬Τροiα劇團:《中央公園西路》
中國薪傳實驗劇場:《雷雨2.0》
1911劇團:《大魔術師》
瘋戲樂工作室:《搖滾芭比》
2013新點子劇展一代粉絲：JAPAN 《在日出之前說早安》《大雄與誓言之日》
科技媒體無人劇場《罪惡之城》
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