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劇場與銀幕的賦格：《凱薩必須死：舞台重生》
http://funscreen.com.tw/Review.asp?RV_id=618&period=363&#exp618
文 / 洪健倫
導演：保羅塔維安尼、維托里歐塔維安尼
演員：喬凡尼阿庫利、薩爾瓦多斯特利安諾、安東尼法拉斯卡、柯西默雷加
出品：義大利／2012
發行：海鵬影業
義大利兄弟檔導演塔維安尼兄弟的新作《凱薩必須死：舞台重生》是一部在電影與舞台劇
的形式之間，還有在當代與古典的風格之間掌握到絕妙平衡的莎劇電影，塔維安尼兄弟的
詮釋既保留原著精神，卻又在藝術形式上有非常精彩的表現。
莎士比亞的劇作《凱薩大帝》講的是凱薩的愛將布魯托為了守護羅馬人的自由，忍心和羅
馬元老一同刺殺了想要稱帝的凱薩，並在之後力抗安東尼的討伐，為自由而戰，並為自由
而死的故事。羅馬有處重刑犯監獄在戲劇公演計畫終將這部戲搬上舞台，開放市民觀賞公
演，並得到廣大的回響。電影《凱薩必須死》從他們公演的尾聲開場，讓我們看到演出的
盛況，並接著帶我們回到計畫的一開始，讓我們看到這部舞台劇是如何從選角、排戲，慢
慢成形的。
在排戲時，正好遇到監獄劇場進行大修，所以演員們只好在監獄中四處屈就可用的空間排
戲。但是過沒多久我們便會發現，導演想做的並不是讓我們看到這部戲的排練過程，當演
員在排戲時，導演已經開始講《凱薩大帝》的故事了。原來演員在監獄中排戲是導演為他
想呈現的《凱薩大帝》精心設計的舞台，當演員從第一幕走到最後一幕，場景也從監獄搬
到舞台，而故事也進入尾聲。
塔維安尼兄弟在《凱薩必須死》同時具備了電影與舞台劇的形式，也同時展現了電影的魔
法與劇場的魅力。電影中發生的事件是演員正為了公演排戲，因而他們的念白、走位十分
具有舞台劇的風格。同時，片中的運鏡手法、與鏡頭中的場面調度去在在告訴我們這是一
部不折不扣的劇情電影，而非劇團排戲的紀實側拍。而透過導演的運鏡與蒙太奇，他們更
展現了電影的影像魔法，他們利用不同的取景方式帶觀眾在排戲時進出戲裡戲外，讓我們
看到演員演到一半突然評論起劇中人的行徑，或是讓導演突然走進畫面下達指令，此番手
法不但展現兩位導演嫻熟的影像語言功力，更造就一種後設敘事手法，讓觀眾在投入劇情
的同時，不斷被提醒現在銀幕上正進行的是一齣話劇。但是這一齣話劇在導演透過黑白攝
影的影像形式之下，抽去了色彩在視覺上的干擾，只留下演員臉上灰階的光影變化與神情
的線條，如此不但凸顯了電影的形式本質，更由此淬取出莎翁劇作中最重要的精髓──人
性與理想。
電影裡的演員們各個表現也都十分精彩，但是其中沒有一個人是專業演員，他們全是以真
實身分在影片中現身的監獄重刑犯。意識到這個訊息在驚嘆之餘，莎士比亞在劇作中對於
人性觀照之深也因這樣的情境產生更強大的力道。這些演員之所以可以將古羅馬政治人物
之間對權謀的算計、在忠誠與背叛之間的抉擇飾演的如此寫實，正是因他們以前的生活歷
練使然。而透過導演的後設敘事手法，他也不斷的提醒觀眾戲劇和現實之間的關聯。如此
一來，本片虛實間的界線就開始變得模糊：舞台戲演出與演員是真，但是電影呈現的排戲
過程是假；劇本度對白是杜撰的，但其中的人性是真。在最後，卑微的囚犯和羅馬偉人之
間因人性而建立起了連結。同時，重刑犯演員們因為演出布魯托為自由奮戰犧牲的故事而
對自由的價值有了深刻的認識，但此時它們卻因過去的過錯而身陷囹圄，用自由當作贖罪
的代價，兩相對照之下，其中的矛盾也讓人不勝唏噓。
莎翁的不朽劇作一直不乏欲將之搬上銀幕的有志之士，而如何將莎翁結構整密但對劇情片
而言篇幅確過長的劇本（例如全本長達四小時的《莎士比亞》）濃縮以符合商業製作考量
，但又不失劇情銜接上的流暢與其話語的睿智與內涵，便已經是一大挑戰。二十世紀中葉
以前，大銀幕上的莎劇電影多半是以考據甚詳的古裝劇形式呈現，將劇中人物帶出舞台，
放入重現的歷史場景之中，賦予劇作更有血有肉的寫實樣貌。
除了以歷史劇的形式詮釋，在改編莎劇時從形式上賦予新意，則又是另一層次的挑戰。以
四大悲劇為例，影壇上就有不少經典範例，《西城故事》（West Side Story，1961）便
是將《羅密歐與茱麗葉》搬到60年代的紐約街頭，改寫成發生在兩個敵對幫派間的愛情歌
舞片。巴茲魯曼（《紅磨坊》、《澳大利亞》）執導，李奧納多狄卡皮歐主演的《羅密歐
與茱麗葉》（Romeo + Juliet，1996）保留原劇對白，但卻將之詮釋成一部有著豔麗色彩
、風格強烈的現代幫派電影。黑澤明則將《李爾王》搬到日本戰國時代結合大將毛利元就
的故事，拍成了個人代表作《亂》（乱，1985）。另一齣悲劇《馬克白》則被改編為發生
在美國南方的高中籃球隊的《千方百計》（O，2001），這些都是莎翁劇作現代詮釋的代
表作。
本片的原著《凱薩大帝》在之前也不乏大銀幕版本，但多半是以歷史古裝劇的方式呈現，
好萊塢巨星馬龍白蘭度與卻爾登希斯頓（1924-2008，《十誡》、《賓漢》）都曾在著名
電影版本中演出。而塔維安尼兄弟執導的《凱薩必須死》拍攝手法不但讓電影、話劇兩種
表演藝術的形式不斷互相指涉，更讓莎士比亞筆下的人性、權謀、算計和現實人物的性格
、生活經歷產生共鳴，值得再三細細咀嚼、回味。
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