本文轉自----每週看戲俱樂部
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主辦單位：牯嶺街小劇場
時 間：2007年2月4日（日）．14:30-18:30
地 點：牯嶺街小劇場．一樓實驗劇場
活動內容：
公共論壇—如何形塑一座城市的意象？
主持人：王墨林（牯嶺街小劇場經營管理處藝術總監）
特別來賓：李永萍（台北市文化局長）
綜合座談—我們心目中的文化建設藍圖
主持人：容淑華
會前
1999年，我在臨界點劇場錄劇團做了生平第一齣公開售票的戲，2000年，
我進入台大戲劇研究所，是該所最後一屆「甄試生」，也是最後一屆「表導演
組」研究生。那時候壓根不知道什麼是文化局、國藝會、文建會，所謂的「申
請補助」，也都是「大人」在做的事。只是沒想到「轉大人」的速度竟如此飛快，
兩三年後，我已然身陷企畫案該怎麼掰，預算該怎麼編的遊戲機制裡了。2004
年，因為拿了文化局的補助，赴大陸青島演出，因此參加了兩次由台北市文化
局主辦的「藝果留香」說明會，一次聽別人報告出國展演的經驗，一次自己報
告。這是我少數直接接觸市府官方活動的經驗，印象最深的，就是會場上沒人說
真話，報告者語帶保留，主事者相互吹捧，傳承著中國幾千年來的「官場文化」。
知道「2007牯嶺街公共論壇（I）——如何形塑一座城市意象？」這個活動之
際，我正在思考著我未來人生的去途。我、和我周遭的小劇場工作者朋友，長期
以來都是以「打游擊」的方式在「搞劇場」－－阿明，白天送快遞，晚上排戲；
吉興，一年接兩部電視劇，空出的幾個月排戲；吉米，到處接商業案子，其他時
間排戲。更多的人，兼差、打工、做專案，一邊餬口，一邊做戲。不是因為這些
人喜歡當個「台北波西米亞」，由於環境太差、前景不佳，有太多人就此耗盡熱
情，離開了劇場。面對這樣的狀況，有些人會說：「這是個人選擇的問題」，像是
現任文化局長李永萍也會說：「我們那時候更苦」。但如果是「比苦」的話，我想
也無需討論「社會」政策，舉辦「公共」論壇，反正都是個人選擇。
沒有固定地方排練、團練，缺乏平價的表演空間，是台北小劇場工作者無法積聚
能量的關鍵之一。在一個固定的空間，一群人，不斷排戲、演出，在深化創作的
同時，亦深化空間。這是劇場發展的基本條件，沒有這樣的基礎，就不可能發展
出成熟的劇場作品，自然也就無法深耕基層觀眾、打開藝文市場。牯嶺街小劇場
執行長容淑華說：「從來文化這種東西，都是從底層往上累積，而不是由上往下
建置。」不過李永萍局長仍表示：「唯有當文化產值增長，才有可能說服中央撥
出更多的預算。」我不知道這兩者當中有多少矛盾，以及決策的輕重緩急之分？
想到去年「穿過劇場的玻璃」影展，我看的《河堤上的鼓手》（2003）和《夜太
陽》（1995），前一部是法國陽光劇團（Theatre du Soleil）的劇場影像作品，
後一部是該團的紀錄片。影片中，他們在固定的空間裡生活、團練、排戲、製作、
直到演出，我想像如果自己親臨現場，看見的或許將不只是一齣好戲，而是一群
人在一個特定空間深化的軌跡。還記得在看完《夜太陽》那天傍晚，我站在南京
東和中山北的十字路口，用手機傳簡訊給一位劇場工作伙伴：「如果不能做到陽
光劇團那樣，就不要做了！」幾分鐘後對方回：「是啊！就拼拼看吧！」
於是我暗自打了一個主意：到這公共論壇上，跟文化局長，要一個空間吧！
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來嘛!來嘛!
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