反映日治台灣 林摶秋作品接連搬演
汪宜儒／台北報導 （20081001）
兩廳院今年以「藝像台灣」為名，推出了一系列關於台灣的表演節目，其中，出自日
治時代劇作家林摶秋之手、皆有六十年以上歷史的作品《閹雞》與《高砂館》，接連被台
南人劇團與歡喜扮戲團搬演。而兩部戲所呈現的，正是一九二○、三○年代及日治時期的
台灣庶民生活樣貌。
在戲劇學者汪其楣所編著的《國民文選》中，《閹雞》與《高砂館》皆是入選之作，
同樣被評為「是日治時代、皇民化運動期間，最能表現台灣特色的作品。」而兩部作品都
是一九四三年、搬演新劇出名的「厚生演劇研究會」創團首演劇目。只不過《閹雞》是林
摶秋改編自張文環同名小說，而《高砂館》則是林摶秋當年赴日求學返台後的第一部自創
作品。
其實，《高砂館》劇名為此，正是以台灣舊名「高砂」而取，象徵的是舊時代的台灣
在面臨新變局的處境，此回獲邀搬演的歡喜扮戲團導演彭雅玲就說「那是我祖父那輩真實
發生的經歷。」除了人物與故事刻畫寫實，在編劇手法上，汪其楣也讚許道，「林摶秋的
劇本長於推敲燈光與場景的關係，讓觀眾與讀者看到的是真正富於劇場性的舞台演出。加
上最後安排男、女主角凝望天空作結，不交代最後結局，那樣開放式的結局形式，在那個
年代的台灣的確是匠心獨運的手法。」
在《閹雞》中，林摶秋以女主角「月里」的婚姻狀況，詳實點出台灣舊社會中封閉、
保守的壓抑生活氛圍。而在《高砂館》裡，他則以基隆港邊各式人物的互動、悲喜情緒，
交織出日治時期裡台灣人的「人生」樣貌。但真要拿一甲子前的台灣樣貌來對照現今的台
灣景況，落差太大；若想要現代的台灣人去體驗當時台灣人的封閉鬱塞，更是難以想像。
汪其楣表示，「這兩部作品可說是代表著當時劇作家所看見、體會的台灣，同時反映
了他們想反映的台灣樣貌與感情，但若硬要說這兩部戲就代表了日治時期的台灣，似乎又
太過絕對。」
【2008/10/01 中國時報】
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